1994年-----開始製作及創作「心靈音樂詩」系列專輯,開啟新世紀心靈音樂經典風格,作品包括「清香落」、「素顏鴿」、「花舞」、「櫻花雨」、「七星海」等,深受喜愛。1996年-----「超級大國民」榮獲第32屆金馬獎最佳電影配樂獎,出版「笑彎了一根扁擔」專輯。1997年-----個人大提琴專輯「欲望的聲音」榮獲第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎。1998年-----以萬仁電影的「超級公民」榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。1999年-----公共電視第一齣戲劇「曾經」配樂;公視年度大戲「汪洋中的一條船」、「將軍碑」配樂,並以「將軍碑」入圍金鐘獎最佳音效獎。2000年-----中廣廣播劇「夕陽山外山」配樂。2001年-----公視人生劇展-「活得像個人樣」配樂,入圍金鐘獎最佳音效。2002年-----公視文學劇場「寒夜」配樂編曲。2002年-----金馬獎最佳短片入圍「那年夏天的浪聲」配樂。2003年---- 公視文學大戲,白先勇唯一長篇小說「孽子」配樂,獲金鐘獎最佳音效獎。2004年---- 「孽子」專輯獲第十五屆金曲獎最佳流行音樂演奏專輯獎。為公共電視年度大戲「風中緋櫻」電視劇配樂,出版「范宗沛經典配樂選集」為萬仁電影「大選民」及公視新戲「一樣的月光」配樂。(2004.2上檔)2011.03發表個人專輯《一場誤會》每首音樂都是一次美麗的誤會2004年以來最新跨界專輯古典、浪漫、New Age、Lounge、電音… 給你不一樣的范宗沛他多變、豐富、靈敏、率性,同時感性、憂鬱、低調、浪漫。他創造,也打破。他頑皮,卻嚴謹。他需要衝盪,自己卻是繆思。他是范宗沛。華人演奏音樂的重要支柱,影視配樂界的真正大師。「但是…所有的一切都是一場誤會。」他說,別管舞台上的演出或舞台下的卸妝,你所聽到的看見的,都是誤會的結構。音樂的創造與聆賞,可以浪漫,可以抒情,可以悲傷,可以歡快。「但是…所有的一切都是一場誤會。包括我--范宗沛。」2004.10水色2004.02 范宗沛經典配樂選輯專輯封面(5張)2004.02 風中緋櫻(電視原聲帶)2003.07 故事(作品集)2003.02 范宗沛與孽子“寫給那一群,在最深最深的黑夜裡,獨自彷徨街頭,無所依歸的孩子們。”-白先勇“將悲情研成金粉的歌劇”-法國書評家 雨果.馬爾桑(Hugo Marsan) “在打破對孽子只是同志題材的想法,抽掉這層令人模糊的紗網之後,我看到的是親情、友情,還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感!”-范宗沛七十年代的文學巨著《孽子》,是文壇長青樹白先勇先生的唯一長篇小說。他所寫的小說,不僅是小說,也揭發了社會上存在,卻不被公開討論的議題--同性戀情。但就如白先勇說的,“在《孽子》中,我主要寫父子關係,而父子又擴大為:父代表中國社會的一種態度,一種價值,對待下一輩、對待同性戀子女的態度----父子間的衝突,實際是個人與社會的衝突。”成書距離現在將近30年,如今台灣公共電視將其拍攝為二十集的電視影片,於2003年的2月中旬上映。導演曹瑞原以電影的質感拍攝了這部描寫七十年代台灣社會的故事,並且找到了台灣的“配樂鬼才”范宗沛來做這部戲的配樂。因為劇好,音樂還要更加分。擅長演奏大提琴,音樂風格既具深沉、壓抑的色彩,又具備迸發的張力,個人音樂美學獨到的大提琴家范宗沛,在配樂的領域上,曾經做過近20部的電視、電影配樂,得到過的配樂獎項如“金馬獎最佳電影配樂獎”、“金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎”、“亞太影展最佳電影配樂獎”、“金鐘獎最佳音效獎”等。雖已頗有成績,但他說他已經不想玩了,因為他說:《孽子》的配樂已讓他很盡興,如果之後再做配樂,將是另一個里程碑的開始。因為要做《孽子》的配樂,范宗沛反覆的看了無數次,直到掌握導演拍戲的節奏,捉到了戲的節奏,范宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂,而是他能隨著戲的韻律,做出戲的呼吸的音樂節奏。在看得“入戲”後,范宗沛更能了解《孽子》所要表達的情感是什麼,他說:“在那個年代裡,我越過了一層的紗窗,看到裡面去,這些人在尋找一種安全的感覺,同性戀是很表面的事情,這是某一種人在某一種時代,尋找一種可以生存的空間。”於是,“打破對《孽子》只是同志題材的想法,抽掉這曾令人模糊的紗網之後,我看到的是親情、友情,還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感!”范宗沛在做出《范宗沛與孽子》電視原聲帶之前,曾大方向做了五首曲子,直到第六首,導演才說這是他所想要的音樂鏇律。抓穩了導演要的表達的情感,就好像找對了一種酵母菌,放在不同的麵團里,就創作了全部的配樂。做配樂與導演是密不可分的,范宗沛將這樣的限制視為一種挑戰。這也是做配樂的大樂趣。范宗沛並表示,他反覆認真地看了所有的劇,並且到戲的後半段,所有演員大家開始“飆戲”,進入角色,戲演得更活了。范宗沛並且特別欣賞資深演員丁強在劇中的表現,說他已經進入了角色,遊刃有餘地暢快地演出有“痞子”性格的新公園裡的老大哥,並視他為整個精神的代表與壓軸人物,帶給他創作的靈感。這次創作孽子,范宗沛表示曹瑞原導演給他很大的創作空間;曹瑞原也表示,一但感覺抓對了,接下來也就放手讓范宗沛創作,因為他想要的是一種獨立,若沒有戲劇,也能屬於孽子小說的一種音樂。范宗沛也掌握並表達了這樣的情境。
配樂鬼才曾有人這么形容範宗沛:“不完美在他生命中是一件很美好的事。”他說:“40歲的我,憂傷來了,就去感受、回憶。”在音樂創作的領域裡,他最擅長的是悲傷憂鬱。年紀漸長的他,玩的則是音樂的真髓。范宗沛專輯簡介:台灣音樂鬼才范宗沛2004跨界佳作。深邃、濃郁、異色。一蹚水鄉之旅,完成一張風格綺麗的跨界音樂專輯。一場不可能的奇遇,發現Lounge、鋼琴、交響樂與蘇州評彈的完美交融。這是個時間和空間交錯、人和光陰都不慍不火的老地方。生活,透印在每顆從水氣揚起的音符里。范宗沛精彩的深情,濃郁到讓人承受不住。蘇州評彈和Lounge的極簡循環、大提琴和鋼琴即興對話、小提琴道不盡愛的呢喃,骨子裡的浪漫細胞徹底釋放。水色,雖是寫音樂里的水鄉,更多的是行旅中的光景和情調。不論如何來去,都是漂泊的旅程。【蘇州評彈】“蘇州評彈”是蘇州“評話”和“彈詞”的總稱,產生並流行於蘇州及江、浙、上海一帶。俗稱“大書”,由唐宋時期的“講史”演變而來,以蘇州方言只說不唱,或敘事或代言;彈詞俗稱“小書”,形成於明代,以說、噱、彈、唱為主要表現方式。評彈表演方式有三種:一人表演的“單檔”、兩人表演的“雙檔”及三人表演的“三個檔”。蘇州評彈歷史悠久,流派唱腔千姿百態,歷經三百餘年而不衰,與崑曲同被列為世界文化遺產。范宗沛談起“配樂鬼才”的頭銜,范宗沛說比較喜歡大家稱呼他“胖子”。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉完美。其實,范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫,從古典音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂,總能隨心遊走,把玩音符於創意之間。范宗沛說自己的音樂學習過程,是在父母的苦心下開始的。“很少有小孩子學樂器一開始就是自己想學的”,4歲開始學了一年的小提琴後,發現不太適合,從此改學大提琴。十五六歲時,還在念藝專但已經開始幫一些歌星錄弦樂,累積自己創作及編曲的實力。畢業後,擔任台灣音樂廳交響樂團的首席大提琴手。出版過的個人作品有《意外的溫柔》、《欲望的聲音》等大提琴專輯,他除了專心於製作人工作外,還為電視劇製作配樂,深厚的編創實力深受肯定。十多年前為電影《我愛瑪麗》配樂,是范宗沛配樂生涯的頭一遭,也開啟了范宗沛與配樂的淵源。1996年以《超級大國民》獲得第32屆台灣金馬獎最佳電影配樂獎;1997年又以個人大提琴作品《欲望的聲音》獲得第八屆台灣金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎;1998年榮獲亞太影展最佳電影配樂獎。過去的一切都是養分,如今他的音樂層次越來越豐富,就像一棵逐漸壯大的大樹,每一片葉子,都帶著新鮮的血脈。范宗沛談起“配樂鬼才”的頭銜,演奏現場(8張)范宗沛說比較喜歡大家稱呼他「胖子」。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉耽美。