宮崎峻詳細資訊(以下內容包含：宮崎峻演藝經歷 主要作品 人物評價 歌曲列表 專輯唱片列表等個人資料介紹)
宮崎峻生日：1941-01-05
人物經歷
早年經歷1941年，宮崎駿出生於的東京都文京區，畢業於杉並區立永福國小校、杉並區立大宮中學校、東京都立豐多摩高等學校及學習院大學政治經濟學院。在四個兄弟中排名第二，父親是宮崎家族經營的“宮崎航空興學”的職員。在第二次世界大戰中因戰時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經營一個飛機工廠，屬於軍工企業，所以戰爭後期物質匱乏中也能保持頗為溫飽的生活，宮崎駿度過了相當自由的幼年宮崎駿與其母幼年生活。然而在這種環境下長大的宮崎駿卻意外地對家族的特權產生了懷疑。宮崎駿的父親告訴他，其實宮崎家族生產的飛機尾翼根本不符合標準，全是些沒有經過正規培訓的臨時女工製作加工的，只需賄賂下軍方管理人員，產品就可以矇混過關。這些在大人們看來無可厚非的把戲，卻在宮崎駿的內心留下了抹不去的痕跡，引發了他對人性的思考，影響了他之後從事動畫導演的創作風格。宮崎駿自幼由於身體不好，故不擅長運動，也因此對靜態的繪畫很有天分，特別對於飛機感到興趣，並成為終身的愛好。1958年，宮崎駿高中3年級的時候，日本史上第一部彩色動畫長片《白蛇傳》上映，他開始對動畫產生興趣。1959年，宮崎駿進入學習院大學政治經濟部。大學裡面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學研究會，社員只有宮崎駿一個人。在大學期間他創作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過作品沒有完結。在安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最後時刻作為無黨派人士參加了一下。宮崎駿也在思想上開始傾向社會主義，蘇聯解體對他的思想構成了很大衝擊，雖然面對社會主義敗北的現實，但是他對勞動者和革命的肯定立場一直沒變。宮崎駿在1994年連載完漫畫《風之谷》後，決定放棄馬克思主義。動畫師歷程東映動畫1963年4月由於宮崎駿是次子，有長子繼承家業，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業。宮崎駿進22歲的宮崎駿入東映動畫公司，從事動畫師的工作。起初他是想要選擇漫畫家工作的，但後來放棄漫畫家選擇動畫師的原因是因為被人說自己的作品是在模仿手塚治虫，雖然宮崎駿並不這么認為。但他意識到自己無法超越手塚治虫這樣的漫畫家，於是選擇了即使不是原創也無所謂的動畫師。宮崎進最初入東映時僅僅是最底層的原畫和設計工作。他第一次參與製作的動畫是《汪汪忠臣藏》（製作人為白川大作）。當時戰後文藝界一派左派風潮（安保運動剛剛結束），社內充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。而勤奮、高學歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。被社內的老前輩大冢康生髮現。升職為主要製作人，並擔任了東映動畫的公會書記長。同年參與了東映首部動畫電視劇《狼少年肯》的動畫製作。1964年，書記長宮崎駿在社內開始協助組織工會活動（領導是大冢康生，副委員長是高田勛）。同年被蘇聯製作的長篇動畫《雪之女王》深深的感動，選擇動畫師作為終生職業。青年宮崎駿1965年，工會開始一起製作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，大冢康生為作畫監督，當時尚為新人的高田勛被他提拔為監督。由於宮崎駿在工作中起了很大作用，大家為他發明了一個職位：場面設計。1966年10月，由於工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作，《太陽王子霍爾斯的大冒險》製作中斷。1967年1月，《太陽王子霍爾斯的大冒險》繼續製作，1968年7月正式放映。1968年，參與《穿長靴的貓》（製作人矢吹公郎，1969年公映）的動畫製作，擔任原畫或場面設計的職務。1969年，他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這是後來《風之谷》的一點原型。蟲Production動畫1971年，宮崎駿在完成《阿里巴巴和四十大盜》後離開東映動畫公司，與高田勛、熊貓家族小田部羊一一起從跳槽到大冢康生所在的蟲Production動畫（後來的“蟲製作股份有限公司”）。作為新企劃《長襪子的皮皮》的主要創作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。不過由於原作者的原因，這個企劃最後被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮的風景，這次經歷給他的印象出現在很多以後的作品中。同年與高田勛、小田部羊一一起參加了大冢康生主導的TV版《魯邦三世》第一季的製作。截止至2015年《魯邦三世》幾乎每年都有TVspecial或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高田勛和宮崎對原作的擅自改編可謂影響深遠。1972年，導演高田勛、作畫監督小田部羊一和宮崎駿的組合創作了大量作品，值得一提的是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活為主，是高田勛以後的新風格的第一次嘗試。在熊貓熱中，冒險評價倒是非常不錯。Zuiyou映像阿爾卑斯山的少女1974年，宮崎駿與高田勛、小田部羊一一起轉到Zuiyou映像，即後來以“世界名作劇場”系列而聞名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高田勛描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿的職務是設計和畫面構成，是繼《太陽王子霍爾斯的大冒險》後為了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高田勛來說，宮崎駿給他帶來了很多幫助。1975年，宮崎駿仍擔任設計和畫面構成的工作與高田勛、小田部羊一共同合作了《尋母三千里》（1976年上映）及《紅髮少女安妮》（1979年上映）。1977年，有了許多TV單集主導經驗的宮崎駿首次得到了監督的職位，成為《未來少年柯南》（1978年上映）的監督。和比較尊重原作、作風沉穩的高田勛導演相比，宮崎駿的特點是想像力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。東京電影新社1979年，宮崎駿作為製作人，為了製作自己的第一部電影作品劇場版動畫《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》轉入東京電影新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》有著和後來吉卜力工作室作品相當的質量和魅力，截止至2015年仍然是傳說的中的經典。不過，當時《魯邦三世卡里魯邦三世 卡里奧斯特羅之城奧斯特羅之城》受到機器人潮的影響票房只有前作的一半，在1990年至1995年的電視放送中還是受到歡迎。1980年，宮崎駿就在東京電影新社的新人養成公司TELECOM工作，繼續製作新魯邦的TV系列（作為監督和編劇創作了145集“死之翼信天翁”和最終的155集“再見，可愛的魯邦”）。在此期間，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。卻沒有被採用。1981年，德間書店新創刊的動畫雜誌《Animage》的總編鈴木敏夫對宮崎駿進行訪問。並在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿開始創作屬於自己的動畫，劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由於沒有原作被打回。1982年，宮崎駿開始在《Animage》上面連載其漫畫。緻密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續續連載的漫畫史詩達到相當大的成就。而宮崎完成製作《名偵探福爾摩斯》相關的工作後，離開東京電影新社為新作做準備。吉卜力工作室1983年，宮崎駿將從創作《太陽王子》就一起合作的高田勛、鈴木敏夫等人集合吉卜力工作室標誌起來，開始首次執導電影動畫《風之谷》。宮崎駿一人擔任導演、腳本、分鏡表的全部工作。由於從最底層一直乾到最上層，宮崎駿有著主導從故事到作畫再到動畫大部分工作的能力。電影最後變成了宗教般的結尾，雖然製作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感動，還是很成功。1985年，在德間書店的投資下，宮崎駿聯合高田勛共同創辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰時候義大利的一款偵察機，意思是“撒哈拉沙漠的熱風”，由於宮崎駿父親曾經是飛機製造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著嚮往，這也是吉卜力的由來之一。也正因為這個宮崎駿在日後的許多作品中始終貫穿著天空場景和各式各樣飛行器的刻畫。宮崎監督期間的作品則是繪本《修那之旅》。天空之城1986年，宮崎駿執導的新動畫電影《天空之城》開始製作，漫畫《風之谷》休刊。之後《風之谷》也一直隨著吉卜力工作室動畫的製作而斷斷續續的休刊和再開，一直到1994年為止。1988年，宮崎執導的《龍貓》和高田勛執導的《螢火蟲之墓》同時放映。儘管後者得到了文藝界的廣泛讚揚，也感動了無數觀眾，但是前者才是吉卜力工作室一直最為人氣的作品之一。而吉卜力工作室之後也形成了兩位導演輪流製作動畫電影的體制。1989年，宮崎駿完成了《風之谷》動畫後，到岳父家的山中小屋度夏的時候閒極無聊的閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的女兒們一起閱讀的經歷讓他職業性的想到了改編少女漫畫成為動畫的可能性。本來他就是女性至上主義者的一種，以當代少女為主角的電影想法就此形成。同年宮崎駿首次挑戰少女成長題材的《魔女宅急便》龍貓公映。1992年，宮崎駿執導的《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰爭的他在兵器模型雜誌連載一些短篇漫畫，這個作品即為其中之一改編。1993年，由宮崎駿在蟲Production動畫工作時就認識的近藤喜文執導，宮崎駿擔綱腳本、分鏡、編劇及製作人的《側耳傾聽》開始製作，影片於1995年上映。1994年，宮崎駿連載十年的漫畫《風之谷》也終於完結。1995年，吉卜力工作室邀請恰克與飛鳥擔任影片歌曲製作的，被認為是實驗劇場版的《OnYourMark》在“SuperBest3”放映。宮崎駿想要表現的並不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動人心的東西。宮崎駿作品(8張)1997年，通過兩年休整，宮崎駿開始執導稱得上總結性的《幽靈公主》。由於該片場面宏大，製作精美，加上宮崎導演隱退2年後復出的號召，還有前所未有的廣告宣傳，使得該片以193億的票房成績，獲得1997年日本動畫電影票房冠軍。《幽靈公主》高票房，回應和總結了《風之谷》以來宮崎導演思想的變化，本來宮崎駿就此準備退隱，但是卻被兩件事情卻打亂了計畫。第一是被作為接班人培養的近藤喜文過勞而死，第二是高田勛導演的《我的鄰居山田君》票房的失敗，影片虧損數十億日元。導致高田勛黯然退隱，宮崎駿只有再次出山。2001年，由於《幽靈公主》的票房被《鐵達尼號》超越，折服了幾年的宮崎駿執導的《千與千尋》上映，該片宣傳的口號就是再奪第一。同年該片再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房創造了歷史。同年日本動畫的年度經濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億。《千與千尋》強大的宣傳攻勢，甚至動用了首相來為首映捧場。宮崎駿的成功開始得到國際的承認，該得到奧斯卡金像獎最佳動畫長片、威尼斯電影節金獅獎、柏林電影節金熊獎等國際電影獎項，宮崎駿再次打算退隱。2002年，由於由新手接手的《貓的報恩》的票房的不如意，讓宮崎駿再次出手。宮崎駿動畫作品(16張)2004年，宮崎駿執導的《哈爾的移動城堡》上映，雖然票房接近《幽靈公主》，但無法達到千與千尋的程度。同年4月吉卜力工作室脫離德間書店，成為獨立公司，並由鈴木敏夫出任代表取締役社長，宮崎駿與史提芬·艾伯特出任公司的董事。宮崎駿作品的著作權及所有權也移轉至吉卜力工作室。2008年《懸崖上的金魚姬》上映，獲得廣大好評。故事圍繞一個5歲的男孩宗介與想要成為人類的金魚公主“波妞”，宮崎駿表示這個想法是從丹麥作家安徒生的著名童話故事《美人魚》中得到的靈感。經過種種世事之後，他在全球動畫界無可替代的地位再一次得到了肯定和承認。2009年，宮崎駿開始了半退隱的生活，只為了紀念《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》出了一部動畫電影《魯邦三世特別公映版》。2010年，宮崎駿開始執著於幕後工作，為吉卜力工作室培養年輕導演做基礎，先後出了短片《酵母君與雞蛋公主》和兩部動畫電影《借東西的小人阿莉埃蒂》、《竹取物語》。2011年，吉卜力工作室企劃了十多年的《虞美人盛開的山坡》終於得以搬上銀幕，宮崎駿擔任編劇和製作人。這部電影是宮崎駿雪藏了兒子宮崎吾朗五年後，再次放手讓兒子擔任導演的動畫電影，並且對宮崎吾朗下達了“這次再失敗的話，就辭去導演的職務。”的狠話。抱著破釜沉舟的心情《虞美人盛開的山坡》取了相當傲人的成績。宣布退休代念聲明宮崎駿導演作品一覽2013年9月1日，第70屆威尼斯國際電影節主競賽單元入圍影片《起風了》在麗都島舉行了首映儀式，該片配音演員瀧本美織以及宮崎駿吉卜力工作室主席星野康二出席了新聞發布會，導演宮崎駿先生因為身體抱恙，並未親自出席。在發布會的結尾，吉卜力工作室主席星野康二代表宮崎駿念讀了一份聲明，“我代表宮崎駿先生宣布，宮崎駿將於下周在日本東京召開新聞發布會，正式宣布退休一事。他想在這裡跟大家說再見。”星野康二話音剛落，媒體室便響起了一陣掌聲向這位高齡藝術家表示了致意。宣布引退宮崎駿2013年9月6日下午，日本動畫巨匠宮崎駿的引退記者會召開，宮崎駿表示這次引退“來真的了”。在記者會上，宮崎駿坦言雖然自己之前數次宣布引退，又食言復出，但這次是認真的：“估計會有人說怎么又來了，但這次是認真的。因為是必須充分休息的時候了。我的長篇動畫時代已經結束了。”對於外界的挽留，宮崎駿稱他的每部動畫作品都要花5年才能完成，他本人自覺年事已高，未來可能沒有多少個“5年”可以完成作品，才下決心退休。同時，他也沒有再製作短片動畫的計畫。宮崎駿還強調，雖然不再製作動畫電影，不過他考慮再工作十年，擔任美術館館長致力於展覽等工作。宣布退休的著名導演宮崎駿之後出現在東京一家心血管專科醫院。宮崎駿不止一次到此醫院，而他退休的原因之一就是患上心臟病。宮崎駿常感到胸口不適，醫生診斷極有可能是心絞痛。心絞痛會引起心肌梗塞，一般需要患者進行減肥、禁菸等減輕心臟負擔的行動，必要時可能需要手術。2015年2月23日，宮崎駿再次獲第87屆奧斯卡金像獎終身成就獎。
主要作品
電影作品
| 年代 | 名稱 | 形式 | 擔任身份 | | 1964 | 少年忍者 | TV | 原畫 |
| 1965 | 大衝撞 | TV | 原畫 |
| 1966 | 彩虹戰隊羅賓 | TV | 原畫 |
| 1968 | 太陽王子霍爾斯的大冒險 | 電影 | 場面設計、美術設計、人物設定 |
| 1968 | 魔女莎莉 | TV | 第77、78集原畫 |
| 1969 | 穿長靴的貓劇場版 | 劇場 | 原畫 |
| 1969 | 幽靈飛船（又名飛天幽靈船） | 劇場 | 原畫 |
| 1971 | 動物寶島 | 劇場 | 原畫 |
| 1971 | 阿里巴巴與四十大盜 | 劇場 | 劇本、主要動畫製作者 |
| 1971 | 魯邦三世第一季 | TV | 導演 |
| 1972 | 熊貓家族 | 電影 | 編劇 |
| 1973 | 熊貓家族之大雨馬戲團 | 短片 | 編劇、美術設計 |
| 1974 | 阿爾卑斯山的少女 | TV | 場面設定、畫面構成 |
| 1976 | 三千里尋母記 | TV | 場面設定、編排 |
| 1978 | 未來少年柯南 | TV | 登場人物設計、導演 |
| 1979 | 紅髮少女安妮 | TV | 導演 |
| 1979 | 魯邦三世：卡里奧斯特羅之城 | 電影 | 導演、編劇和腳本 |
| 1981 | 魯邦三世第二季 | TV | 145集、155集人設 |
| 1984 | 未來少年柯南特別篇劇場版 | 電影 | 導演 |
| 1984 | 風之谷 | 電影 | 導演、編劇 |
| 1986 | 天空之城 | 電影 | 導演、編劇 |
| 1987 | 柳川堀割物語 | 紀錄片 | 製作人 |
| 1988 | 龍貓 | 電影 | 導演、編劇 |
| 1989 | 魔女宅急便 | 電影 | 導演、編劇、製作人 |
| 1991 | 歲月的童話 | 電影 | 製作人 |
| 1992 | 紅豬 | 電影 | 導演、編劇、剪輯 |
| 1994 | 百變狸貓 | 電影 | 製作人 |
| 1995 | OnYourMark | 短片 | 導演、編劇 |
| 1995 | 側耳傾聽 | 電影 | 編劇、製作人 |
| 1997 | 幽靈公主 | 電影 | 導演、編劇、剪輯 |
| 2001 | 千與千尋（又名神隱少女） | 電影 | 導演、編劇 |
| 2001 | 膠捲咕嚕咕嚕轉 | 短片 | 導演、分鏡 |
| 2001 | 捕鯨記 | 短片 | 導演、劇本 |
| 2002 | MeitoKonekobasu（又名：小梅與小貓巴士） | 短片 | 導演、編劇 |
| 2002 | 小狗克羅歷險記 | 短片 | 導演、編劇 |
| 2002 | 空想的飛行機械們 | 短片 | 原作、劇本、導演 |
| 2002 | 貓的報恩 | 電影 | 製作人 |
| 2004 | 哈爾的移動城堡 | 電影 | 導演、編劇、製作人 |
| 2006 | Mizugumomonmon（又名：水蜘蛛夢夢） | 短片 | 導演、編劇、製作人 |
| 2006 | 種下星星的日子 | 短片 | 導演、編劇 |
| 2006 | Yadosagashi（又名：尋找棲所） | 短片 | 導演、編劇、製作人 |
| 2006 | 地海戰記 | 電影 | 編劇 |
| 2008 | 懸崖上的金魚公主 | 電影 | 導演、編劇、剪輯 |
| 2009 | 魯邦三世特別公映版 | 動畫 | 導演 |
| 2010 | 酵母君與雞蛋公主（又名：面種與蛋姬） | 短片 | 導演、原作、腳本 |
| 2010 | 借東西的小人阿莉埃蒂 | 電影 | 編劇、製作人 |
| 2010 | 竹取物語 | 動畫 | 製作人 |
| 2011 | 尋寶 | 短片 | 導演、企劃、構成 |
| 2011 | 虞美人盛開的山坡 | 電影 | 編劇、製作人 |
| 2013 | 起風了 | 電影 | 導演 |
| 2014 | 胡桃夾子與老鼠王 | 短片 | 導演 |
（以上電影作品部分參考資料來源）音樂作品內容來自熱門歌曲
| 01. | always with me | | | 02. | 天空之城 | |
| 03. | 千與千尋 | |
| 04. | 龍貓 | |
| 05. | 歲月的童話 | | | 06. | 魔女宅急便 | |
| 07. | 君をのせて | |
| 08. | 側耳傾聽 | |
| 09. | ぃつも何度 | | | 10. | めぐる季節 | |
| 11. | 平成狸合戰 | |
| 12. | オープニング「風の谷のナウシカ」 | |
專輯魔女宅急便 魔女の宅急便2004側耳傾聽 耳をすませば2004幽靈公主印象集1997圖本作品
| 圖本 | | 1969年 | 《穿長靴的貓》 | 長靴をはいた貓 |
| 1969年－1970年 | 《沙漠之民》 | 砂漠の民，以“秋津三郎”的筆名 |
| 1972年 | 《動物寶島》 | どうぶつ寶島 |
| 1972年 | 《幽靈公主》 | 1980年原版 |
| 1982年－1994年 | 《風之谷》 | |
| 1982年 | 《致妹妹》 | 妹へ |
| 1983年 | 《修那之旅》 | / |
| 1990年 | 《飛行艇時代》 | / |
| 1992年 | 《宮崎駿的雜想筆記》 | 宮崎駿の雑想ノート，收錄包含“飛行艇時代”等13個短篇 |
| 2002年 | 《在空中用餐》 | 空中でお食事，收錄於書籍《出發點》 |
| 2002年 | 《宮崎駿的妄想筆記》 | 宮崎駿の妄想ノート，收錄“漢斯歸來”（ハンスの帰還）、“泥沼的老虎”（泥まみれの虎）2篇作品 |
| 2009年 | 《水深五尋》 | 水深五尋 |
| 2009年 | 《妄想ComeBack》 | ブラッカムの爆撃機 |
| 2009年 | 《Blackham轟炸機》 | 妄想カムバック |
對談集
| 對談集 | | 1992年 | 《訴說昔事的日子》 | 時には昔の話を，與加藤登紀子合著 |
| 1993年 | 《什麼是電影─關於“七武士”與“不，還不行”》 | 何が映畫か―「七人の侍」と「まあだだよ」をめぐって，與黑澤明對談集 |
| 1994年 | 《遇見巨樹─與千年生命的交會》 | 巨樹を見に行く―千年の生命との出會い，合著作品 |
| 1996年 | 《出發點1979年～1996年》 | 出発點1979年～1996年 |
| 1997年 | 《時代的風音》 | 時代の風音，與司馬遼太郎、堀田善衛對談集 |
| 1998年 | 《關於教育》 | 教育について，合著作品 |
| 2002年 | 《小蟲的角度與動畫人的角度》 | 蟲眼とアニ眼，與養老孟司對談集 |
| 2002年 | 《風的歸宿點─從娜烏西卡到千尋的思想軌跡》 | 風の帰る場所―ナウシカから千尋までの軌跡 |
| 2008年 | 《折返點1997年～2008年》 | 折り返し點1997年～2008年 |
| 2011年 | 《龍貓的家》 | トトロの住む家 |
| 2011年 | 《迎向書籍的門扉─談論岩波少年文庫》 | 本へのとびら―岩波少年文庫を語る |
水彩畫集
| 畫集 | | 1987年 | 《風之谷─宮崎駿水彩畫集》 | 風の谷のナウシカ－宮崎駿水彩畫集 |
封面插畫
| 封面插畫 | | 1984年 | 《切斯特頓的1984年/諾丁山的拿破崙》 | チェスタトンの1984年/新ナポレオン奇譚 | G·K·切斯特頓原著 |
| 1987年 | 《卡瑞斯的魔女》 | 惑星カレスの魔女 | 詹姆斯·亨利·舒茲原著 |
| 1993年 | 《夜航》 | 夜間飛行 | 聖-埃克蘇佩里原著 |
| 1998年 | 《人類的土地》 | 人間の土地 | 聖-埃克蘇佩里原著 |
設計作品
| 設計作品 | | 三鷹之森吉卜力美術館入口 | 電子商Maxell廣告裡的“ワンダーシップ號” | 日立PersonalcomputerH2廣告裡的“ポシェット竜” | 小中和哉電影《紅烏鴉與幽靈船》（赤いカラスと幽霊船）里登場的幽靈船 | 日本電視台公司大樓掛鍾 | 日本電視台商標角色“なんだろう” | 三鷹之森吉卜力美術館 |
| 三鷹市吉祥物“POKI” | 小金井市東京建物公園吉祥物“えどまる” | 小金井市吉祥物“こきんちゃん” | 神奈川第53屆國民運動會吉祥物“かなべえ” | 中日龍隊球迷俱樂部吉祥物“ガブリ” | 讀賣新聞商標角色“どれどれ” | 廣島縣福山市旅店“御舟宿いろは” |
個人生活
參加2009年聖地亞哥國際漫畫展宮崎駿在家中四個兄弟中排行第二，其他兄弟分別是大哥宮崎新，三弟宮崎豐，四弟宮崎士郎。1965年，宮崎駿與同僚的太田朱美結婚，結婚式的司會是大冢康生。1967年，長男宮崎吾朗誕生，現任（財）徳間記念アニメーション文化財団理事。1970年，次男宮崎敬介誕生，木口木版畫家。
社會活動
2013年7月16日，宮崎表示，日本早該處理好慰安婦問題，日本應當向韓國和中國謝罪。宮崎駿在一家媒體刊登了批評安倍政權要修改憲法的文章，在日本內引起了軒然大波。他表示，二戰期間日本政府不太重視日本人，因此對他國國民也不大重視。2015年7月13日，在日本東京外國記者俱樂部宮崎駿出席記者會並發表講話，敦促日本首相安倍晉三在其戰後70周年談話中承認日本曾對中國發動侵略戰爭，並對由此給中國人民造成的巨大苦難進行痛徹反省。宮崎駿批評推動“戰爭立法”是逆時代潮流。他認為，現在一部分日本人希望忘記過去的歷史，但是日本當初發動侵略戰爭的行為絕對不允許被遺忘，更不容否認。他表示，任何國家都不能為尋求自身利益而發動侵略戰爭，這是每個國家都應遵循的最基本原則。
獲獎記錄
| 年份 | 獎項 | | 1989年 | 電影旬報十佳電影-第1位 |
| 1990年 | 東京都民文化榮譽章 |
| 1994年 | 日本漫畫家協會獎 |
| 1998年 | 第26回安妮獎、生涯功勞獎、山路文子文化獎、淀川長治獎 |
| 2000年 | 第3回司馬遼太郎獎 |
| 2001年 | 第75屆奧斯卡最佳長篇動畫 |
| 2002年 | 朝日獎、法國國家功勞獎、巴黎市勲章。BusinessWeek-StarofAsia-發明家部門 |
| 2003年 | 埼玉縣民榮譽獎 |
| 2004年 | 第16屆薩格勒布國際卡通片盛會-功勞獎、Sitges國際電影節-特別審查員獎 |
| 2005年 | 第62屆威尼斯電影節“榮譽金獅獎”、國際交流基金獎 |
| 2012年 | 2012年度日本“文化功勞者”稱號 |
| 2015年 | 第87屆榮譽奧斯卡終身成就獎 |
人物評價
宮崎駿的動畫能從日本本土走向了世界，無疑是跨文化傳播的一個成功的典範。他的作品具有極強的想像力，為人們展現的是一個個魔幻而又美麗的世界。他作品中所流露出來的真摯情感以及作品中所承載的日本特有的民族文化背景，還有關於成長、生存、自然的豐富內涵打破了不同文化背景之間的障礙，將他的作品推向了世界，走進了生活在不同角落裡的平凡人的心（人民網評）。而且作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義，其本人多次表達反戰主張，宮崎駿的作品始終秉承著感人的故事、溫暖的畫風以及反戰和平思想（中國日報評）。他的情節構思，一方面反映了導演宮崎駿自身的歷史認識與現實思考；另一方面，也代言了一部分戰前出生的日本人對於歷史問題的負疚感，以及希望歷史問題早日得到解決的願望或集體無意識心理（作家秦剛評）。不得不承認，1994年的《風之谷》動畫的成功和當時的環保思想不無關係。而這個作品在連載中見證了宮崎駿想法的不斷變化和反思。動畫以來的想法不斷被推翻否定，認為他思想是簡單的環保的人應該仔細讀一下這個作品。《天空之城》是宮崎監督的個人表演。宮崎監督的富於動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節的幻想世界風格得到了完全發揮（網易娛樂評）。宮崎駿導演的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。而他的作品也往往是當年國產電影票房的前三名以內。《千與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認為這是一部有別於他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在於要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。最初創造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結時，他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。宮崎駿動畫作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義及女權運動，出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。《時代》雜誌TIMMORRISON評論宮崎駿：”宮崎駿--在一個高科技的時代，這位動畫電影導演用老方法創造出不可思議的作品“。宮崎駿的名字以及他的工作室吉卜力，更能成為日本動畫的代名詞。“他是一個很出色的故事創作人，他很自然地便能把心中的故事告訴了大家，而這種才華使他成為一個讓人難以忘懷的導演。”《動漫百科全書》的合著者喬納森·克萊門茨這樣說，“參與他的作品創作的小人物全都因作品而取得一鳴驚人的成功。”《幽靈公主》，一個以遠古日本為背景講述生態環境的動畫作品，在1997年電影《鐵達尼號》上映前，一直占據著日本電影史票房的第一寶座。2001年，宮崎駿創作出與幽靈公主主題相似的作品——《千與千尋》，這部作品獲得了奧斯卡獎，講述一個十歲的女孩尋找方法去破解令她父母變成豬的詛咒的故事。跟宮崎駿許多作品一樣，《千與千尋》深深地強調自力更生、無私奉獻以及向成長中的困難挑戰的重要性。這個主題的豐富性就是重點。第十放映室評價讓人們從《哈爾的移動城堡》宮崎駿(3張)回溯至開始便可以非常客觀的承認：宮崎駿是日本動畫產業的中流砥柱，一個最優秀的折中主義者，從手法來看，它的藝術語言一點也算不上前衛，他一直是在別人的實驗基礎上耐心打磨，然而就是這樣，他的技巧反而讓更多的人領略到。或許宮崎駿這樣做的目的在於:他明白要想讓世人警醒，那他的語言反而要溫和，因為過分刺耳的吶喊有時會讓脆弱的人類掩起耳朵。或許宮崎駿吃了折中主義的虧，那使他不能成為一個耕耘者，但宮崎駿更多的占了折中主義的便宜，他成了一個收穫者。其次，他完美的把握了現實和想像的平衡，他讓人知道想像世界的美好，一切如天花亂墜。看他的作品，就好像在人類狹窄的後腦上開了一扇廣闊的天窗，讓人不由自主的相信夢想的力量，因為夢想的存在是藉以人與神比肩的理由。從開始到現在的所有作品，宮崎駿思想是一以貫之且辯證發展著的，他的世界觀，歷史觀，人生觀和藝術觀都有著明晰的脈絡，最終都為了構建那個完美的宮崎駿世界而努力。1922年法國影評家埃利·福爾滿含感情的預言：“終有一天卡通片會具有縱深感，造型高超，色彩有層次會有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。一種視覺交響樂，較之最偉大的音樂家創作的有聲交響樂更為令人激動。”八十年後，世界動畫界最接近埃利·福爾夢想的，首推宮崎駿。搜狐網評價宮崎駿的卡通片是能夠和迪士尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都有意購買宮崎駿的動畫電影發行著作權(亞洲地區除外）。宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿在打破手塚治虫巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。
