幾米,繪本作家,文化大學美術系畢業,曾在廣告公司工作十二年,後來為報紙、雜誌等各種出版品畫插畫。1998年開始創作,發表《森林裡的秘密》和《微笑的魚》,拿下當年度中國幾米漫畫(69張)時報開卷最佳童書、民生報好書大家讀年度最佳童書,以及聯合報讀書人最佳童書獎。1999年出版《向左走.向右走》,開創出成人繪本的新型式,興起一股繪本創作風潮。本書獲選為1999年金石堂十大最具影響力的書,並已改編成電影、電視劇。之後陸續推出《聽幾米唱歌》、《月亮忘記了》、《森林唱遊》、《我的心中每天開出一朵花》等作品,展現驚人的創作力和多變的敘事風格。2001年出版《地下鐵》,獲選2002年金鼎獎推薦優良圖書,並改編成音樂劇和電影。次年《照相本子》、《1.2.3.木頭人》和《我只能為你畫一張小卡片》獲選2002年行政院新聞局推介中小學生優良課外讀物圖書類推薦讀物。2002年《布瓜的世界》甫上市便登上各大書店暢銷排行榜第一名。2003、2004年陸續出版《幸運兒》、《你們我們他們》、《又寂寞又美好》、《履歷表》、《遺失了一隻貓》等作品,內容風格上更形突破。2005年的《小蝴蝶小披風》和《失樂園》開始經營角色,多變的故事節奏有不同於以往的閱讀趣味。作品風靡兩岸三地,美、法、德、希臘、韓、日、泰等國皆有譯本。學界和媒體多次以「幾米現象」為主題分析評論。2003年Studio Voice雜誌選為亞洲最有創意的五十五人之一。2011年11月21日,2011第六屆中國作家富豪榜子榜單“漫畫作家富豪榜”重磅發布,幾米以2500萬元的十年間版稅總收入,榮登漫畫作家富豪榜第2位,引發廣泛關注。
《森林裡的秘密》(1998)遼寧教育出版社 | 《幸運兒》(2007-11)人民文學出版社 |
《微笑的魚》(1998)遼寧教育出版社 | 《幾米故事的開始》(2008-01)大塊文化 |
《向左走,向右走》(1999-02)三聯書店 | 《幾米創作10年精選》(2008-02)大塊文化 |
《聽幾米唱歌》(1999-05)三聯書店 | 《躲進世界的角落》(2008-09)大塊文化 |
《月亮忘記了》(1999-09)三聯書店 | 《吃掉黑暗的怪獸》(2008-12)南海出版社 |
《森林唱遊》(2000-03)三聯書店 | 《星空》(2009-04)大塊文化 |
《黑白異境》(2000-03)汕頭大學出版社 | 《幾米畫冊,創作精選》(2009-12)大塊文化 |
《我的心中每天開出一朵花》(2000-10)遼寧教育出版社 | 《走向春天的下午》(2010-01)大塊文化 |
《地下鐵》(2001-01)遼寧教育出版社 | 《我不是完美小孩》(2010-07)大塊文化 |
《照相本子》(2001-06)遼寧教育出版社 | 《世界別為我擔心》(2011-02)大塊文化 |
《1.2.3.木頭人》(2001-10) 遼寧教育出版社 | 《我會做任何事》(2011-04)大塊文化 |
《我只能為你畫一張小卡片》(2002-02)遼寧教育出版社 | 《鏡子裡的小孩》(2010-12)海豚出版社 |
《我夢遊你夢遊》(2002-04)台北捷運公司墨色國際 | 《星空 青春電影紀念冊》(2011-10) 海豚出版社 |
《布瓜的世界》(2002-10)遼寧教育出版社 | 《時光電影院》 (2011-12)大塊文化 |
《幸運兒》(2003-01)遼寧教育出版社 | 《擁抱》 (2012-6) 大塊文學 |
《你們我們他們》(2003-06)遼寧教育出版社 | 《小擁抱》 (2012-6) 大塊文化 |
《又寂寞又美好》(2003-12)遼寧教育出版社 | 《如果我可以許一個願望》(2012-12) 大塊文化 |
《開始》(2004-01)遼寧教育出版社 | 《並不是很久很久以前》(2012-12) 大塊文化 |
《履歷表》(2004-01)現代出版社 | 《擁抱》(2013-1)海豚出版社 |
《遺失了一隻貓》(2004-01)現代出版社 | 《真的假的啊?》(2013-10) 大塊文化 |
《小蝴蝶小披風》(2005-01)現代出版社 | |
《失樂園——寂寞上場了》 | |
《失樂園——童年下雪了》 | |
《失樂園——秘密花開了》 | |
《失樂 園——魔法失靈了》 | |
《失樂園——奇蹟迷路了》(2005-10)現代出版社 | |
《藍石頭》(2006-03)現代出版社 | |
《謝謝你毛毛兔,這個下午真好玩》(2006-07)大塊文化 | |
《戀之風景》(2007-02)大塊文化 | |
《我的錯都是大人的錯》(2007-08)大塊文化 |
作品主題幾米在作品中吐露著現代人內心深處不為人知的隱痛與困頓,揭示出那些看似《向左走,向右走》平靜從容的人生背後的痛苦與惶惑。無論是生離死別的悲慟,還是逐漸積聚起來的壓抑和憤懣都成了現代人心中無法彌合的傷口,而這也正是我們無法體會到生命圓融之感的重要原因。幾米書寫了都市人共同的心聲,他在創作中感應著現代都市人的特殊精神內涵,將遭受著社會重壓和人性異化威脅的人類精神情感狀態納入自己的畫筆之下。他對都市情感的描摹常常抓住都市人內心深處最敏感脆弱的部位,揭示其內心隱痛所在。這些心靈情緒的展示本身也許並不是完整的意義結構,然而,當它們進入到讀者的閱讀過程,便成了意義和快樂的喚起者。在幾米的筆下,孤獨、寂寞、困頓、壓抑等每一種細微的感受都幻化成了詩意的文字和明麗的圖畫,讓讀者在產生身份和心理認同的同時也感受到一種溫暖的撫慰。幾米在捕捉都市人稍縱即逝的情緒體驗時,時常採用一種碎片化的書寫方式,個體內心的安穩性消失了,取而代之的是起始於現代生活的煩躁不安和無常之感。這種書寫方式的核心是一種後現代性的情緒和心靈狀態,是一種時代賦予現代都市人的普遍心境。幾米的很多作品深刻地體現了都市人群的孤獨與寂寞。例如《向左走,向右走》中,男女主人公是住在同一幢公寓樓里的鄰居,但是因為一個習慣向右走一個習慣向左走而從未謀面。有一天,他們在公園的噴水池前相遇並記下了對方的電話號碼,可惜一場大雨淋濕了他們的電話號碼,聯繫輕易就斷掉了,他們很快又回到了寂寞的常態里。他們的愛情剛剛萌芽卻失去了成長的機會,這不僅僅是一個充滿遺憾的愛情故事,更多的是都市人群孤獨生活狀態的反映。都市裡大多數人,一直生活在一起,卻一輩子也不會認識,更不用說互相的關心與照顧了。沒有相互間的理解、關心,人與人之間在情感上就隔著一層厚厚的障壁。其作品《地下鐵》更深刻地揭示了都市人在孤獨狀態下的迷惘。“在這個城市,我不斷的迷路。不斷的坐錯車,並一再下錯車。……我努力尋找希望。深怕幸福就在身邊,卻被我粗心錯過。……其實,我哪裡都不想去。然而,會有人在地下鐵的出口等我嗎?”作品中的主人公孤獨地生活,漫無目的地行走,她沒有可以作伴的人,也沒有人在地下鐵的出口等待自己,人與人之間形同陌路,彼此沒有任何關聯,每個人關注的只是自身的功過、榮辱和得失。在自身利益的驅使下,人與人之間只剩下殘酷和冷漠,只剩下不擇手段的追求。《聽幾米唱歌》中就用生動的回面、犀利的文字描述了都市人群對個人利益狂熱追求的醜態:“我不是真的想踩著你的頭往上爬。我也沒有辦法,他踩我,我踩你,踩來踩去大家也就習慣了。真高興往上爬的人是我,被踩的扁扁的人是你。”幾米的作品,除了直接表述都市人群的孤獨和寂寞外,還運用對比的手法使孤獨更徹底,更震撼人心。《地下鐵》中幾米用擁擠的車廂來襯托盲女的孤立無助。《1. 2. 3.木頭人》中有這么一句話:“你快樂時,我剛好感到哀愁,人生不都是如此嗎?”作者用別人的快樂反襯自己的哀愁,人生的無奈、孤獨體現得更為深刻。另外,這種對比也體現在構圖中。幾米繪本中的插圖一般都是畫面很大,而人很小,而且沒有表情。一方面,幾米用沉靜的回面來襯托人物的孤獨;另一方面,大的畫面也襯托出小的人物的無助。人物麻木的面部表情則表示對外在世界的懷疑、警惕及戒備,同時也體現出自身的憂傷與失落。孤獨無助和寂寞憂傷又使幾米的作品滲透著人生疲憊之感,對外部世界的懷疑、猜忌使得個體不能真實地面對自己,面對他人,面對社會,只能時時刻刻偽裝自己,通過偽裝來維持自身強悍的外表,從而遮掩內心的脆弱。用心的偽裝和遮掩使生命不能承受之重而疲憊不堪。雖然幾米以其特有的敏感察覺到都市生活的孤獨,並成功地將其表現出來,但是他並沒有停留在此,而是保持著對真、善、美的信仰與渴望,讓作品掩蓋一層溫溫脈脈的情感之紗。比如《向左走,向右走》中的都市愛情,《幸運兒》里無私的親情,《我只能為你回一張小卡片》中真摯的友情,《微笑的魚》中人與動物之間的感情,《月亮忘記了》里人與自然之間的水乳交融之情……這些情感,讓人覺得溫暖,讓人有勇氣面對坎坷、面對挫折、面對生活,同時也讓人滿懷希望地憧憬著未來。人間的真情,包括親情、友情和愛情都是觸及人內心的最柔軟的東西,有了真情,不完美的生活也是溫暖的;有了真愛,最絕望的心情也會重新充滿希望。幾米在創作繪本的過程中,就是以柔軟的真情和童話般美麗的真愛去構建都市人的生活夢想的。在物慾橫流的衝擊之下,都市生活越來越缺少真實的情感,由於缺少,所以彌足珍貴;因為彌足珍貴,所以人人都嚮往;對美好事物的嚮往又促使人們不斷地追求。作為都市人群中的一員,幾米也毫不例外地在追求生活中真實的、美麗的、善良的情感。幾米作品的題目也流露出孤獨中的溫馨和美好,如《又寂寞又美好》詮釋了人生中除了寂寞、孤獨,還有很多美好值得我們去擁抱、珍惜。《我的心中每天開出一朵花》中用花朵象徵夢想、希望,象徵蓬勃的生命力,每天開出一朵花說明時刻都擁有夢想,有夢想就有前進的動力,有了動力,人就不會沉淪墮落,這就給憂鬱頹廢的都市人群帶來了力量與信心。而《向左走,向右走》的英文題目是A Chance of Sunshine,這個標題可以看作是作品中男女主角溫暖結局的另一預言。《我只能為你畫一張小卡片》的英文名是Love in the Cards,幾米正是用一張張小卡片表達出了對他人、對世界的愛。藝術特色幾米以童話寫意式的表現手法展現著人類的心靈世界。幾米的藝術手法是象徵式的,也是超現實的,這讓作品在敘事表意上進人到一種超然朦朧的境界,其中既有童年的天真凝視,又有成人的冷靜回眸,不論是成人還是少年兒童,在幾米的作品中總能找到屬於自己的那份體悟。幾米所塑造的那些獨特的形象也格外吸引人。憂鬱而內向的幾米需要在畫面上宣洩他詩一般的內心獨白,鮮明而跳躍的色彩,總是在風中擺動的衣角和裙邊,以及在黑暗中不聲不響站立的碩大的小動物,還有那些常常出現在背景中的沒完沒了的小方格子和長長的直線條,都是畫家心靈的寫照:對人生的困惑,對單純的嚮往,以及有時候像小孩般的無助。幾米畫筆下的都市人群總是眼神憂鬱、各有傷口,但他卻溫情脈脈地描繪著各種各樣的“非人類”—兔子、小鳥、大象、魚……人際間充滿著冷漠和不信任,人們把所有的傾訴和真情都給了身邊的小動物。幾米繪本的圖畫和文字的表述手段都是碎片式的、符號化的。在他的作品中,沒有固定的主角和形象,同在一頁的兩幅圖之間可能在內容上沒有任何連續性,在顏色上可能形成極大的反差或不協調。同時,解讀圖畫的文字與圖畫之間、句子與句子之間的相關性十分模糊。這樣的表述方式符合現代人瞬間轉換的思維風格,它製造了一種“疏異的藝術性”,就是與現實的分歧與剝離,在現實的壓制和超越之間,感受面對問題時的停頓、空白,從而體驗置身事外的清晰。
位於中國桂林的主題公園愚自樂園,建有以幾米繪本作為主題的園區“幾米布瓜世界”。