諜海計中計

劇情簡介

詹姆斯（科林－法瑞爾飾）是一個大學優等生，並順利通過美國中央情報局的初期審查，和其它精英學子一起進入訓練基地接受特種訓練。為了將這群初出茅廬的新兵鍛鍊成合格的特工人員，中情局派出了最有經驗的王牌特工沃特（艾爾－帕西諾飾）來訓影片劇照(21張)練這群年輕人。在近乎冷血的各式各樣的殘酷訓練當中，詹姆斯憑藉其優良的表現，得到了很多人的認可。但詹姆斯卻莫名其妙的被淘汰出局，未來陷入了一片黑暗，詹姆斯也像一隻折翼的鷹，失去了對生活的信心。正在這時，沃特突然出現在他的面前。原來，詹姆斯是因為表現過於優異，中情局決定給他以更大的使命，讓他這個新兵執行一項更加富有挑戰性的任務。在這群新人中，有個名叫萊拉（布麗姬·穆娜飾）的女人引起了上層的懷疑。她被懷疑是另一個敵對情報組織派來的臥底。於是，在訓練中和萊拉關係良好的詹姆斯，就成了最好的反臥底的工具。詹姆斯接受了這個任務，開始接近萊拉。而隨著兩個人的相處，他竟然對這個可能很危險的人物產生了致命的情愫。在國家的榮譽與個人的情感面前，詹姆斯那苦惱的心，又要如何去抉擇呢？

演職員表

演員表

幕後花絮

置身特工世界本片製作人羅傑·伯恩鮑姆（Roger Birnbaum）說：“創作關於中情局招募新丁的想法實在讓人著迷。什麼樣的年輕人會願意從事這種常人不願從事的職業？中情局如何招募人選？這種問題層出不窮。”可以說讓最偉大的影壇巨匠阿爾·帕西諾擔綱主演令影片具有了令人難以抗拒的魅力，製作人加里·巴伯（Gary Barber）說：“他是一個偶像，每當他出現在大銀幕，你都會全身心的臣服諜海計中計於他的表演。”羅傑·伯恩鮑姆說：“《諜海計中計》是一部充滿複雜糾葛的心理驚悚片，你無從猜測誰是好人，或者情節將如何發展。雖然影片故事與中情局的特工訓練有關，但整齣戲的核心是阿爾·帕西諾。”曾參與製作1993年同類題材電影《火線狙擊》的製作人傑夫·艾普爾(Jeff Apple）說：“間諜訓練並非源自書本，它需要掌握諸多技能，包括從事爆破、跳傘的體能和分辨孰是孰菲、自我偽裝、化身他人的智慧型。”中情局發言人蔡斯·布蘭頓（Chase Brandon）為影片在特工訓練設施、訓練方法和複雜的招收步驟方面提供了重要信息。布蘭頓說：“中情局的訓練很有趣，而且確實存在進行秘密訓練的場所。我知道人們都以為我們稱之為‘農場’，按照中情局最傳統的回答慣例，我既不承認也不否認這種場所的存在，但如果真要給它起個名字，我想‘農場’的確非常恰當。”布蘭頓曾安排本片主創人員參觀位於維吉尼亞州蘭利的中情局總部，並儘可能的提供相關資料，效果可謂立竿見影。製作人傑夫·艾普爾回憶說：“我們有機會目睹整個機構如何運作，更重要的是，我們看到了他們都是怎樣的人。”製作人巴伯和伯恩鮑姆非常高興能與導演羅傑·唐納森合作，唐納森以拍攝精緻、智慧而懸念重重的電影聞名，巴伯和伯恩鮑姆認為唐納森的《諜海軍魂》與本片有著相似特徵，而且兩人和他相識已久，之前還曾合作拍攝《血濺黃沙》。唐納森一直喜歡拍攝驚悚片，他說：“我拍了很多具有驚悚元素的電影，即使我拍過的劇情片也不乏驚險、暴力和陰謀。我的作品中有關於華盛頓的電影，《驚爆十三天》發生在白宮，《諜海軍魂》發生在五角大樓，現在的這部發生在中情局。這三家機構控制著整個美國，對全世界也是舉足輕重，所以與其相關的故事定很吸引人。”除了影片故事和主題之外，唐納森還對阿爾·帕西諾和柯林·法瑞爾這兩位主演非常認同，他認為帕西諾和法瑞爾同為當今最優秀的演員，合作起來自然輕鬆自如。對於帕西諾，唐納森給予了極高評價：“他是同代演員中最卓越的一個，他是完美主義者，一向嚴格要求自己，對於導演來說，這是再好不過了。”當談到同帕西諾的合作經歷時，法瑞爾興奮得連說話都變了音：“我們相處得非常融洽，我發自內心的喜歡他。他是如此聰明和才華橫溢，我沒想到他是那么風趣幽默，我甚至笑彎了腰。從他身上我學到了很多東西，人們都說沒人會十全十美，但他確實無所不能。”同樣，帕西諾的耀眼光芒也影響到了其他演員，在拍攝課堂場景時，他們真的將其稱為“上課”，因為與帕西諾相比，他們就是學生。布麗姬·穆娜說：“我與阿爾的戲都是在課堂拍攝的，我很高興能坐在前排傾聽電影巨匠的表演課，你完全不必裝作全神貫注，因為講課的是阿爾·帕西諾，這種聚精會神是由衷的。”在法瑞爾看來，他在片中扮演的詹姆斯正經歷著重大的人生轉折。詹姆斯12歲時，他的父親因飛機失事而喪生，14歲時母親病故。詹姆斯裝出一副無所謂的態度，但實際上，他認真的對待著一切。由於在年少時便痛失家庭，缺乏父母的引導，所以他到了25歲還處在懵懂之中，完全沒能找到自我。法瑞爾一直非常喜歡出演這種用故事為人物的發展和轉變服務的電影，而導演唐納森也認為法瑞爾的表演天賦和充沛精力足以將詹姆斯演繹得活靈活現。儘管時間有限，但演員們都為扮演各自角色而進行了充分準備。在片中扮演扎克的加布里埃爾·馬赫特回憶說：“為了研究影片，我閱讀了種類繁多的書籍，其中包括拜娜·凱蒂·清永(Bina Cady Kiyonaga）所著的《我的間諜--一位間諜妻子的回憶錄》(My Spy - A Memoir of a CIA Wife）和特德·高普(Ted Gulp）所著的《榮譽證書》（The Book Of Honor），以及一種涉及中情局、國安局、MIG和聯邦調查局的情報雜誌。去年，我剛剛在《臨時特工》中扮演了一名中情局特工。為了扮演那個角色，我查閱了一些關於三角洲特種部隊資料，並從一名遊騎兵口中了解到很多關於加入遊騎兵部隊和中情局的訓練故事。”雖然演員們為扮演好片中角色不遺餘力，但沒人願意在現實生活中選擇這種職業。扮演萊拉諜海計中計的布麗姬·穆娜說：“讓我感到困惑的是，很多特工都必須對他們所愛的人說謊。那種雙重生活讓我無法想像。雖然這種工作很必要，但必須欺騙你所在意的所有人是很困難的。”法瑞爾曾赴麻省理工學院體驗校園生活，但在大多時候，他都要致力於學習口音，在曾同法瑞爾合作過5部電影的對白教練麥可·巴斯特（Michael Buster）的指導下，法瑞爾用影片開拍前的3周時間努力改掉了自己的愛爾蘭口音。CIA協助拍攝導演羅傑·唐納森非常注重細節，當影片在多倫多郊外的農舍開拍時，精細的準備工作已經進行了數周，製作設計師安德魯·麥艾爾派恩（Andrew McAlpine）和攝影師斯圖爾特·瑞伯（Stuart Dryburgh）都非常認同導演極力打造真實質感的想法。為獲得設計靈感，麥艾爾派恩研究了很多電影和照片，因為從沒有中情局“農場”的先例，也沒人知道“農場”的樣子，麥艾爾派恩的創意必須無中生有。他說：“影片故事一半發生在中情局的訓練基地，一半發生在蘭利總部，對於後者，我們認為必須保持精確。”自從中情局成立以來，中情局的保密和密謀慣例一直是很多編劇和作家的靈感源泉。在過去，中情局對大多質詢的回應是“不予評論”或“不承認也不否認”。中情局發言人蔡斯·布蘭頓說：“由於缺乏回應和真實的背景信息，作家筆下的情報局行動和特工們的英雄主義、愛國主義、榮譽和正直都存在不同程度的歪曲，難免產生負面效應。”在保持了幾十年的沉默之後，中情局終於決定改變策略，尋求提升自己的公眾形象。作為在中情局秘密工作了25年的老特工，蔡斯·布蘭頓受公共事物部門的指派，決定揭開中情局的神秘面紗，開始與電影工業公開對話。布蘭頓的新任務直截了當：“如果有人想拍攝關於我們的電視劇、紀錄片或者故事片，而且願意公平的對待我們，我們會提供一些合理的支持和協助。”在談到本片時，布蘭頓說：“我們理解戲劇的敘事要虛構與真相併重，比如說中情局的新人從不會像片中的柯林·法瑞爾一樣經歷殘酷的身體折磨。但我必須說，我非常讚賞製作人和導演在戰術訓練方面付出的努力，相關內容得到了真實體現。可以說，《諜海計中計》中描寫的特工生活要比以往一些電影更準確。”中情局為本片提供的協助包括允許拍照、幫助設計布景、在個別情況下準許演員進入總部大樓逗留一段時間。後來出於安全考慮，中情局不再允許劇組造訪總部大樓，不過布蘭頓依然可以繼續協助劇組。他說：“我仔細測量了紀念牆上五角星之間的距離和大廳中雕像的尺寸。我努力幫助藝術部門和布景師打造出真實效果。”道具師戴瑞克·布萊克（Deryck Blake）曾頻繁請教布蘭頓，因為他必須確定某些特別裝備和技術是否確實存在。比如一種名為“紙蟻”的裝置與情節密切相關，這是一種可生物降解的微型竊聽器，布萊克對它的樣子和是否存在都一無所知。他說：“我給蔡斯、哈佛大學和麻省理工學院都掛了電話，現在我知道這種技術已經達到了分子水平。”雖然劇組搭建的中情局門廳布景不乏臆測成分，但看到最終完工照片的中情局高級主管們都難以相信自己的眼睛。布蘭頓笑著說：“他們徹底驚呆了，那看上去比我們的門廳還好。”穿幫鏡頭當詹姆斯離開拳擊館走向電話時，右側的玻璃門映出了攝影機。當詹姆斯駕車駛入蘭利時，在俯拍鏡頭中，車頂映出了攝影機。在受訓期間，新特工們朝紙靶射擊，當紙靶被收回時，所有紙靶上都沒有彈孔。

幕後製作

國家/地區上映/發行日期 捷克Czech Republic2003年1月25日 ..... (Febio Film Festival)美國USA2003年1月28日 ..... (premiere)美國諜海計中計USA2003年1月31日澳大利亞Australia2003年2月27日捷克Czech Republic2003年3月13日希臘Greece2003年3月14日韓國South Korea2003年3月14日墨西哥Mexico2003年3月21日諜海計中計西班牙Spain2003年3月21日英國UK2003年3月21日 ..... (London)比利時Belgium2003年3月26日香港Hong Kong2003年3月27日荷蘭Netherlands2003年3月27日以色列Israel2003年3月28日 ..... (premiere)義大利Italy2003年3月28日立陶宛Lithuania2003年3月28日英國UK2003年3月28日菲律賓Philippines2003年4月2日 ..... (Manila)阿根廷Argentina2003年4月3日以色列Israel2003年4月3日巴西Brazil2003年4月4日瑞典Sweden2003年4月4日瑞士Switzerland2003年4月4日 ..... (Italian speaking region)菲律賓Philippines2003年4月9日 ..... (Davao)土耳其Turkey2003年4月11日法國France2003年4月12日 ..... (Cognac Film Festival)匈牙利Hungary2003年4月17日冰島Iceland2003年4月18日秘魯Peru2003年4月24日芬蘭Finland2003年4月25日埃及Egypt2003年4月30日丹麥Denmark2003年5月15日愛沙尼亞Estonia2003年5月16日法國France2003年6月11日瑞士Switzerland2003年6月11日 ..... (French speaking region)瑞士Switzerland2003年7月3日 ..... (German speaking region)科威特Kuwait2003年8月19日波蘭Poland2003年9月5日日本Japan2004年1月10日德國Germany2004年1月15日奧地利Austria2004年2月20日

影片評價

諜海計中計導演想藉助自己的理解去憑空架構一個想當然的特工圈子，所描述的許多場景並沒能跳脫出以往警匪片的窠臼，故事所沿用的仍舊是受訓、執行任務然後除暴安良的老套路。法瑞爾由始至終都沉浸在一種神經質式的亢奮狀態，他將每一場戲都演得咄咄逼人，惟獨忘了情緒的互動與交流。他和帕西諾的對手戲則更像是兩列交匯的火車，匆匆打個照面過後就徑直開往了不同的方向。關於《諜海計中計》……《諜海計中計》的製片人羅傑·伯恩鮑姆說：“創作一個有關中情局招募學員的故事，這個想法非常具有挑戰性。什麼樣的年輕人願意從事這種一般人所不願意做的工作？中情局怎樣為這種工作招募人諜海計中計選？這些都是人們想要了解的問題。”由學院獎得主和電影界最優秀的演員艾爾·帕西諾來詮釋這樣一個故事的想法同樣令人感到無法抗拒。製片人加里·巴伯說：“他是一種象徵，他出演的每一部影片都讓人感到心悅誠服。”該片導演羅傑·多納爾森說：“《諜海計中計》是一部情節曲折的心理驚險片，在真相大白之前你根本無法判定誰是好人，也無法預料下面將要發生什麼事情。雖然故事發生在中情局訓練營地，但艾爾·帕西諾的表演才是全片的核心所在。”羅傑-多納爾森執導的影片包括政治驚險片《無路可逃》（No Way Out）以及《十三天》（Thirteen Days）。製片人加里·巴伯補充道：“從另一個層面上講，這也是一個年輕人尋找父親的故事，它講述了詹姆斯為調查父親失蹤之迷而委曲求全的經歷。”製片人傑夫-阿普說：“間諜訓練並非來自書本，它需要掌握諸多技能，其中包括考驗人們意志的爆炸和跳傘以及考驗人們智慧型的辨別真偽、自我偽裝、扮演角色並且最終成為出類拔萃的演員。”加里·巴伯此前曾監製過一部表現美國財政部特工處的成功影片《火線》（In the Line of fire），該部門的機密程度與中央情報局不相上下。中情局發言人蔡斯-布蘭頓就中情局的設施、手段以及複雜的招募過程所發表的見解對影片拍攝很有幫助，其中包括如何發現適當人選、如何進行招募、如何把他們訓練成為情報官。布蘭頓說：“我們的確擁有一個秘密訓練情報官的場所，我知道人們都以為我們稱其為‘農場’，假如用中情局的經典方式回答的話，我既不確認也不否認有這樣一個地點存在，但我想說如果真要給我們的訓練營地取名的話，稱其為‘農場’的確非常恰當。”布蘭頓安排影片製作人員參觀了位於維吉尼亞蘭利的中情局總部，而且儘可能地提供了一些對影片有著直接影響的情況。阿普回憶道：“我們有機會看到了它的運作方式，更重要的是認識了那裡的工作人員。”羅傑-多納爾森導演被選中把這個故事搬上銀幕。巴伯和伯恩鮑姆非常高興能有機會和多納爾森合作，他以善於創作細膩雋永、充滿懸念的影片而享譽影壇。伯恩鮑姆說：“加里和我認為羅傑的影片《無路可逃》（No Way Out）和《諜海計中計》（Recruit）有異曲同工之處。”伯恩鮑姆和巴伯說：“我們和羅傑是老相識了，以前我們曾合作拍攝過驚險影片《白沙》（White Sands），現在能夠再度與他合作真是太好了。”　多納爾森說他非常喜歡執導驚險片。“我曾經拍攝過不少帶有驚險色彩的電影，就連我執導過的戲劇也總是帶有一些危險、暴力和陰謀的成分。我曾經拍攝過有關華盛頓的影片，《十三天》（Thirteen Days）是在白宮拍攝的，《無路可逃》（No Way Out）是在五角大樓拍攝的，而這部影片是關於中情局的。”除了故事本身及其主題具有號召力之外，讓艾爾-帕西諾扮演中情局教官沃爾特-伯克以及讓科林-法瑞爾扮演新學員詹姆斯-克萊頓的想法也使得導演更便於開展工作。多納爾森說：“艾爾和科林都是當今最優秀的演員，和他們這樣富於才華的演員合作很容易讓人接受。”羅傑-伯恩鮑姆解釋了他們的選擇。“艾爾和科林都是地地道道的演員，非常忠實於自己的演藝事業。艾爾有著複雜多變的個性，同時又給人以權威感和神秘感。觀眾們認為當艾爾講話時他很清楚自己不該說什麼。還有誰比他更適合扮演間諜嗎？”就如同以前的許多導演一樣，多納爾森對於帕西諾的敬業精神也由衷地給予了最高評價。他說：“艾爾是他們那一代演員中最優秀的一位，他是個完美主義者，對自己要求非常嚴格，沒有誰比他對自己更為苛刻了，對導演來說這是最值得慶幸的事。我的工作就是讓艾爾知道他的出色表現非常令人欣賞。”當法瑞爾談到他與艾爾的合作經歷時連嗓音都變了。“我和他相處得如此之好，我真的非常愛他。他是那么的聰明和富於才華，我真沒想到他還那么風趣，他簡直幽默極了，讓我笑疼了肚子。在改變表演方式和保持新意方面我也學到了很多。有人說誰也不會十全十美，但是從才能方面講他簡直無所不能。”帕西諾也給了其他演員以同樣的影響，他們最常說的一句話就是“去上課”，在拍攝課堂授課的場景時所有演員都無需再表演。莫伊漢納重溫了當時的經歷，“我和艾爾的所有鏡頭都是在課堂環境中拍攝的，我很高興自己能在電影界最出色的表演課上占據了前排座位。你根本用不著故作聽講，艾爾-帕西諾的表演讓你不得不全神貫注。”馬克特回憶道：“我喜歡與艾爾合作，因為你並不是每天都有機會和美國偶像合作並且學習他的工作方法。他在影片中的表演和承擔的巨大危險都令我感到由衷欽佩。法瑞爾總結道：“當知道自己將要與艾爾合作時，我高興的簡直忘乎所以了。他是一個傳奇，一個大師，一個天才。我喜歡與他合作。”談到自己扮演的角色時法瑞爾說道：“由於經歷過巨大生活變故他成了一個多重性格的人，這一點似乎深深吸引了我。詹姆斯12歲時父親死於飛機失事，14歲時母親病故，他對世事故意做出一種無所謂的態度，但實際上他對任何事情都非常認真。讓我感興趣的是他受過那么大的創傷，但在25歲時卻依然還是那么純真，他還沒有發現自我，因為父母沒有給他留下什麼印象，他缺乏參照的標準。”這部影片所具有的戲劇性核心是激起法瑞爾創作靈感另一個因素。“使人物性格具有發展方向是件非常愜意的事。從某個地點出發，在經歷了一些事情後落腳於另外一個地方，那種過程真是太好了，讓種種事件服務於塑造活生生的人物，而不是讓現成的人物去為故事情節服務。”諜海計中計法瑞爾把詹姆斯和伯克的關係比作父子關係。“那是一種很緊張的關係。詹姆斯在伯克身上看到了父親的影子，儘管伯克把他玩弄於股掌之中。伯克始終在操縱和耍弄詹姆斯，時而親近，時而疏遠，所有這一切都是為了達到他的最終目的。”多納爾森本能地感覺到法瑞爾是最佳人選。“科林是一位極富才能和精力旺盛的演員，而且他的英俊相貌也並沒有成為他前進的障礙。他每天都會根據劇本要求做好最充分的準備。”布里奇特-莫伊納漢扮演劇中另外一名中情局學員勞拉-莫爾。這部影片的劇本幾易其稿，但她每次看後都沒有改變對自己角色的印象。“勞拉是一名非常聰穎的女子，立場堅定，志向遠大。她的人生目標非常明確，而且始終如一。同時她的內心感情世界又非常豐富和敏感，所以時常會有激烈的思想衝突，我認為這是許多性格堅強的事業型女子都曾有過的經歷。她是我非常認同的那一類人。”該片製作人員很清楚他們需要哪一類女性扮演勞拉，而莫伊漢納完全符合他們的標準。巴伯說：“我們需要一名年輕女人而不是女孩子來扮演勞拉。布里奇特是一位聰明漂亮、秀外惠中的好演員，她把勞拉演活了。”多納爾森非常喜歡和劇中這些演員合作，雖說當初選演員時他對他們中的一些還並不很了解。“起用不太了解的演員來創作懸念影片有很多困難，他們的表演常常會背離你的創作意圖。但是這部影片的演員組合卻給了導演更大的創作自由。”雖然時間很有限，但是演員們還是想方設法為自己扮演的角色作了準備。“我在對這部影片進行探討的過程中閱讀了各種書籍。”馬克特回憶道，“我曾經讀過比納-凱迪-基揚納加撰寫的《我的間諜--一名間諜妻子的回憶錄》和泰德-古普撰寫的《榮譽手冊》，它對中情局特工人員的秘密生活作了一些披露。我還看了一份內容涉及中情局、國安局、MIG以及聯邦調查局的雜誌，很有參考價值。我還在去年的一部影片中扮演了一名身為監視專家的中情局特工，為此我閱讀了一些有關三角洲部隊的書籍並且跟隨一名突擊隊員體驗生活，他給我講了有關訓練突擊隊員並進而使之成為中情局特工的故事，所以我可以說是駕輕就熟。”儘管這些演員非常喜歡在銀幕上扮演間諜，但他們都無意在現實生活中從事那種職業。莫伊漢納就此解釋道：“在閱讀有關間諜生活的書籍時，最讓我感到困惑的事情莫過於他們向自己親人撒謊的本事，我無法想像去過那樣一種雙重生活。間諜工作不可或缺，但是要向你愛的所有人撒謊太困難了。”法瑞爾參觀了麻省理工學院的校園以便尋找做學生的感覺，但同時他在自己的口音方面下了很大功夫，為此他和對白教練麥可-巴斯特一起進行訓練。法瑞爾拍攝前5部美國影片時的對白訓練也一直由麥可-巴斯特負責，那些影片包括去年夏天的成功之作《少數派報告》（Minority Report）。在《諜海計中計》開拍前的三個星期里，他們每天都在致力於改變法瑞爾的愛爾蘭土腔，使法瑞爾的口音變成巴斯特所謂的“聽不出地域特點的標準美國口音，使之不帶任何特定色彩”。和大家一樣，多納爾森也對“科林能夠隨意把握口音”感到驚奇。

電影評價

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標題

諜海計中計歷年演唱過的歌曲

• 2003-01-01歌曲：To The Farm
• 2003-01-01歌曲：You re Going To Langley
• 2003-01-01歌曲：Nothing Is What It Seems
• 2003-01-01歌曲：Aftermath
• 2003-01-01歌曲：Main Title
• 2003-01-01歌曲：Hijacked
• 2003-01-01歌曲：Lie Detector
• 2003-01-01歌曲：Talking Over Crabs
• 2003-01-01歌曲：A Bug For Breakfast
• 2003-01-01歌曲：Target is Burke
• 2003-01-01歌曲：Layla
• 2003-01-01歌曲：CIA Training
• 2003-01-01歌曲：Under Covers
• 2003-01-01歌曲：Spartacus

諜海計中計歷年專輯

• 2015年推出專輯：《諜海計中計(The Recruit)》