在爵士音樂史上,很少有樂手具有象鋼琴演奏家Keith Jarrett那樣的才華。也許,許多Keith Jarrett樂迷都是在最初接觸到他的音樂時就被其中的多樣性所吸引,對他們來說,Jarrett的音樂打開了一扇門,門內是一片嶄新的爵士樂天地,同時也是Keith Jarrett的內心世界。一般而言,黑人爵士樂手在演奏時會更注重感官上的刺激,以達到情感宣洩的目的,他們所缺乏的是一種更為具象的思考;白人爵士樂手雖然注重了理性,但從本源上講,爵士樂是一種黑人音樂,白人的情感較難觸及其泥土中的根。儘管Keith Jarrett是白人,但他在演奏時嘴裡總愛下意識地哼著旋律。這一點很象許多黑人爵士樂手,也許,Jarrett天生就是演奏爵士樂的人,他在情感與理智間尋找到了一個很好的平衡。
Keith Jarrett從小所受的是正統的古典音樂教育,而對爵士樂產生興趣是在10歲以後。最初,他是Stan Kenton開設的爵士課程中最年幼的學員,之後,他跟隨了Fred Waring的樂隊四處巡演。60年代中期,Jarrett結束了波士頓“伯克利音樂學校”為期一年的學業前往紐約發展。一次在Village Vanguard的偶然演出中他被鼓手Art Blakey相中,並加入了Blakey的“New Jazz Messengers”(新爵士使者樂隊)。不久,Keith Jarrett轉入了薩克斯風手、自由爵士音樂家Charles Lloyd的四重奏。同時,Jarrett與Bill Evans的鼓手Paul Motian以及Ornette Coleman的貝司手Charlie Haden組成了“Keith Jarrett三重奏”。這樣的組合絕非巧合,它反映了Bill Evans以及自由爵士樂對於Jarrett的影響。Keith Jarrett很少演奏電鋼琴,他曾坦言自己不喜歡電子化的音樂。但這並不妨礙Miles Davis邀請Jarrett加入他的樂隊的誠意,在Miles Davis的幾次盛情相邀之下,Keith Jarrett成為了Miles Davis的“Fusion”(融合爵士)團體的次席鍵盤手。在Miles Davis的專輯《菲爾摩音樂會》中,Jarrett協助Davis登上了Fusion的的巔峰。