傑奎琳·杜普蕾

個人經歷

傑奎琳·杜普蕾（Jacqueline du Pré）於1945年1月26日出生在英國一個充滿音樂的家庭。當她四歲時，聽到收音機里大提琴的聲音，就要求要那樣的樂器，從此展開了杜普蕾與大提琴之間的不解之緣。五歲時，她開始在Herbert Walenn’s 倫敦學校學琴。1956年，十一歲時，贏得the Suggia Award，成為全英國最受矚目的演奏家，當年的評審還包括了巴比羅利爵士(Sir John Barbirolli)。1965年，由杜普蕾擔任大提琴，巴畢羅里(Sir John Barbirolli)指揮倫敦交響管弦樂團，演出英國作曲家艾爾加(E. Elgar)的大提琴協奏曲(Cello Concerto in E minor, op.85)。這張錄音對杜普蕾非常重要，因為它奠定了杜普蕾在演奏舞台上的地位。鋼琴家顧爾德曾經說過，杜普蕾的艾爾加協奏曲，呈現了無限的悸動與熱情。後來她第一次聽到那張與巴畢羅里合作的錄音時，曾令人吃驚的說道：「這並不是我想表達的！」只可惜，她無法再錄下更好的Elgar，到底她想表達什麼？我們永遠無法得知。杜普蕾演奏的Elgar沒有人會錯過，很多人都喜歡聽她的協奏曲錄音。在管弦樂襯托下，她全身投入，充滿朝氣，又不失女性的細膩，也不是完全沒有節制的放縱自己的情感演出，從她手指尖的傳遞出來的琴音，讓人完完全全地被她的熱情與音樂詮釋所感染。杜普蕾詮釋艾爾加的E小調協奏曲無人能出其右。直到現在，據說只有馬友友的演出稍許企及她的境界，但仍然有一段不小的差距。據說匈牙利大提琴家史塔克有次乘車，聽見廣播裡正播放大提琴曲，便問旁人是誰演奏的。旁人說是杜普蕾。史塔克說：“像這樣演奏，她肯定活不長久。”好厲害的史塔克，真是一語成讖啊！也許只有頂尖的藝術家才能理解自己頂尖同行的水準，史塔克聽得出，杜普蕾是用生命在演奏，為了琴藝的完美，可以不惜一切。杜普蕾一直是許多古典音樂樂迷心中的一個嘆息。一九六七年，她在耶路撒冷和阿根廷籍鋼琴家巴倫博伊姆(Daniel Barenboim)結婚（巴倫博伊姆在一九七五年時，擔任Orchestre of Paris的指揮）。杜普蕾和巴倫博伊姆共譜戀曲，為古典樂壇留下佳話。他們不論在生活或是音樂上，彼此都是最佳的伴侶。他們合作演出，很多樂評人說是奇妙的一對。杜普蕾和她的先生巴倫博伊姆也多次合作過艾爾加的大提琴協奏曲。他們合作過的版本，是一九七〇年，由巴倫博伊姆指揮費城交響樂團演出的錄音。這份她與夫婿巴倫博伊姆在一九六七年合作的錄音是兩人合作灌錄的許多唱片中最常被人聆聽與談論的。主要原因是兩人在浪漫派音樂上所採取的風格和手法，與勃拉姆斯的嚴謹有很大的差別，杜普蕾在音樂中發揮了她自由的本性，完全掙脫出勃拉姆斯音樂里給予大提琴角色的限制（樂曲中鋼琴的地位較高），她捉住所有的機會展現她的魅力，而巴倫波因則體貼而充滿愛意地予以扶襯。可惜到了一九七〇年她的多發性硬化症(Multiple sclerosis)迫使她不得不中斷演出活動，一九七一年她正式停止演出，並完成她最後的錄音作品：蕭邦與法朗克大提琴奏鳴曲。一九七三年，廿八歲時，在倫敦最後一次公開登台，在祖賓·梅塔的指揮下，演奏的曲目就是與她淵緣最深的艾爾加大提琴協奏曲，從此因病告別音樂舞台。杜普蕾一生中擁有三把名琴，其中一把是現代製作師的作品，兩把則是斯特拉迪瓦里古琴，其中大衛朵夫如今則為馬友友所有。馬友友曾經說過: “這把大衛朵夫(1712 Davidoff Stradivari )對我而言，他是我演奏過最好的樂器，我真的相信這把琴是有靈魂的，而且也具有想像力。”在電影Jackie and Hilary（《她比煙花寂寞》）中，杜普蕾和巴倫博伊姆有一段對話。“如果我從此不會拉琴，你還會愛我嗎?”“不會拉琴，那就不會是你了。”她老公說。杜普蕾的生活中，最後就只剩下醫師、護士和幾個老朋友。巴倫博伊姆開始是每隔一段時間來探望她，這樣一直持續到巴倫博伊姆在巴黎另組一個家庭之後，有了新家，回來的機會就更少了，最後只留下她一個人慢慢孤獨的死去。有文章說，巴倫博伊姆背叛了杜普蕾，至今英國人也沒有原諒他。如果巴倫博伊姆不是一個天才，沒有理想和抱負，也許他就能專心地守在生病的妻子旁邊，一直到妻子離開人世為止吧！世事總是不盡如人意，上天給予杜普蕾最完美的音樂天賦，又只給她在舞台上十年的風光歲月，如彗星般的短暫。幸好她成熟得快，這十年間她所留下的音樂記錄，所達成的音樂成就，已經足夠令她不朽，所有跟他合作過的音樂大師都對她讚譽有加。杜普蕾的音樂有一種令人無法抗拒的魔力，充滿內涵，而且還會激發出同台演出者的潛力。Stephen Kovacevich甚至表示，自從杜普蕾退出舞台後，他再也沒有與任何一位大提琴家合作過，因為「再也無法感受到那種超乎尋常的舞台魔力，自己也無法奏出與當時一樣充滿活力的音樂。」建議喜愛杜普蕾的朋友看看她姐姐和弟弟寫的書和根據此書拍的電影. 一位被音樂扭曲了生活的天才,一位離不開音樂的天才。儘管書與電影頗遭非議，一些音樂家紛紛駁斥，杜普蕾的生前好友羅斯特羅波維奇、梅紐因、帕爾曼、祖克曼等音樂界名人在影片首映期間公開在英國《泰晤士報》發表聲明指出：“影片中的傑基（杜普蕾的暱稱）決不是我們所了解的那個杜普蕾。”而後導演努培（Christopher Nupen）製作了紀錄片《Who Was Jacquline du Pre?》，再次描繪了她的一生。傅聰談大提琴家杜普蕾：“杜普蕾16歲時我就認識她了！我與杜普蕾及巴倫博伊姆波音都是好友，杜普蕾還是在我家經我介紹而認識巴倫博伊姆的！而我非常喜愛杜普蕾的演奏，她真是最棒的！她的演奏個性太強了，無論誰都能很輕易辨認出她的琴聲。她用的那把大衛杜夫非常好。馬友友拉的那把琴就是杜普蕾身後留下的，但杜普蕾拉琴與馬友友拉琴完全是兩碼事！馬友友又怎能與當年的杜普蕾相比呢！我在英國看過那部所謂傳記電影Hilary And Jackie，感覺太假了，看了讓人憤怒！至少我所認識的杜普蕾一點都不像片中那樣子！在英國同樣講杜普蕾的還有另一部片子，那就好多了，基本合乎事實。”

人物軼事

小傑姬和大提琴傑姬出生的前一夜，是五十年來最冷的一天。當初媽媽怎么也懷不上她，弗雷澤醫生給她開了一種雌激素之類的血清。注射的時候，醫生打趣道：“這孩子會成為賽馬冠軍！” 打我記事起，媽媽就用音樂同我們姐妹倆嬉戲。一天，無線電里正在播一檔介紹管弦樂器的節目。媽媽隨著音樂的節奏將熨斗移來移去，傑姬也隨著媽媽的動作來回搖擺著。長笛，雙簧管，單簧管逐一上場，緊跟著的是小提琴。隨著大提琴聲飄滿房間，傑姬開始安靜下來，她聽得出神了，跳了起來，抱住媽媽的希拉蕊·杜普雷腿說道，“媽媽，我要發出那種聲音。”媽媽一陣激動。於是，在傑姬五歲生日（1950年1月）的前一晚，她悄悄在傑姬床頭放了一把小一號的大提琴。第二天一早，驚喜若狂的傑姬把一家人都鬧醒了，“媽媽，屋裡有個龐然大物！” 學琴後不久，媽媽帶她上倫敦第一次參加音樂節。媽媽用鋼琴為她伴奏。她別提有多興奮了。最後一小段結束時，媽媽正要站起來，可傑姬又開始拉了。媽媽趕快坐回去，再給她伴奏一遍。重複一次對傑姬來說還不夠，她再一次拐回去從頭拉，好在媽媽這回已有準備。顯然，傑姬覺得演奏三遍剛剛好。觀眾席上爆發出一陣掌聲和笑聲。 傑姬對音樂的早慧令所有人吃驚。她幾乎從不練琴，記譜子也不費事，再難的曲子聽一遍就能憑記憶流暢地拉出來。老師比爾認定她具有一種令人費解而又永無止境的天賦。有一次在BBC電視台錄節目，我們榮幸地被引見給演播室的嘉賓查爾斯王子和安妮公主。查爾斯王子，當時才八歲，想玩玩傑姬的琴，說罷一下子就騎了上去，死死地抓住琴，手指在弦上上上下下地滑動著。“別這樣動我的大提琴，”十二歲的傑姬說著，毫不客氣地就將琴奪了回來。“它又不是一匹馬！”大放異彩神童總是迷人的，不少要人就常來家聆聽傑姬的演奏。於她而言，這不過是多了幾次表演機會而已，而且她也挺喜歡，但我卻越來越敏感地意識到，我正在被忽視。可以預見，人們會這樣問候我：“你好，希拉蕊，你那了不起的妹妹還好嗎？”經常是她在演奏的時候，我會把耳朵貼到門上，希望能發現她的特殊秘密。但我明白，我永遠也找不到。1961年，年方十六的傑姬開始在專業舞台上嶄露頭角。這年3月1日，著名的威格摩爾音樂廳座無虛席。她校好音，開始沉浸於那個非凡的世界，第一支曲子是亨德爾的G小調奏鳴曲。但隨後，叫人吃驚的是，她竟然越拉越走音了。怎么回事？傑姬很少跑調的，她的手指爬升到指板高處，很快就明白了，一定是有根弦出了大毛病。她突然停下來，站起身說：“女士們、先生們，我的弦壞了，得去換一根。請見諒。”她離開舞台，換好弦，又走回去重新開始，仿佛什麼也沒發生過。觀眾折服了。我永遠也忘不了那天我是多么的感動。她如往常那樣拉琴，但是，在那種環境下，還有那把美麗而神奇的“棕色斯特拉德”，不知怎的，一切顯得不同尋常。音樂在流淌，人與琴已融為一體，她毫不遲疑地與聽眾交流著。大提琴揭示出了她的真性情。人們幾乎要哭了。爸爸叫人將第二天早晨的所有報紙都送來。《泰晤士報》的醒目標題是：“十六歲的驚人的大提琴造詣”。文章寫道：用前途似錦這樣的字眼來評論她的演奏幾乎算得上侮辱，因為以她的幼齡，能夠有如此爐火純青的琴藝，實在是令人嘆為觀止。《每日郵報》說：傑奎琳·杜普雷將使英國擁有一位舉世無雙的大提琴家。她就是為大提琴而生。傑姬一夜成名。大提琴的背後假如我情緒高昂，傑姬便總是精神不濟，反之亦然。隨著我和基弗墮入情網，傑姬變得越發低落。威格摩爾之演以後的幾個月里，她一直都在作激烈的心理鬥爭。全世界都認定她是位大提琴家的事實粉碎了她的認知。過去她就是她自己，創造著音樂。但如今，價值的驟然提升給她加上了需求和期望的包袱，這令她恐慌。平生第一次，她質問起自己是如何演奏的，她開始對自己刨根究底地懷疑起來。1962年秋，傑姬赴巴黎學習，師從法國大提琴家托特里耶。沒有媽媽的日子不太快樂，生活上也一團糟。她把髒衣服寄回家裡，媽媽洗好後馬上再寄回去，同時附上一張衣物清單。爭取自立，對於傑姬而言是一段激動人心的探索過程，她以爆發性的能量挑戰生命。她強烈的女人味很快就顯現出來了。她是一個絕好的夥伴，有非凡的模仿能力，還有一籮筐下流笑話，如今的她既來電又性感。看起來，她遇見的每個男子都愛上了她。她的生活也開始變得撲朔迷離。傑姬不喜歡對未來作出規劃。要她作長期的承諾很難，因為她從來就是一個自然隨意的人，只活在此刻，只為此刻而活。因而，她極有可能在最後一刻取消音樂會，這可讓經紀人和音樂會贊助商大傷腦筋，她還討厭出國演出，但這卻是一位國際藝術家所逃避不了的。她忍受不了異國他鄉的寂寞，常會打電話給媽媽說，“我可不可以回來？我不想參加這場音樂會了。”聲音總是那么迷惘，有時幾乎搞不清自己身在何處，於是，媽媽會丟下一切趕去陪她。這一點也不令人驚訝，一個從波特蘭大街走到哈雷街就辨不清路的女孩，如今卻要獨自來往於國際機場和外國城市之間。她從一個樣樣事都已為她打點好、一個受保護的環境中飛彈出去，進入一片陌生的天地，她要自己打理飲食、衣服還有時間。對於一個獨奏家來說，既沒有實質上的支持也沒有情感上的支持。二十一歲生日後不久，傑姬赴俄羅斯留學，半年後回國，嗚咽著告訴我：她被強暴了。“是誰幹的？”我屏住了呼吸。她喃喃的回答聲幾乎聽不見。這年冬天，傑姬應邀去傅聰家參加聖誕聚會。丹尼爾·巴倫伯英，這個出色的鋼琴家與指揮家，這天也受到了邀請。當時大家正在喝咖啡，冷不防闖進一個風風火火的小個子。傑姬立刻為之傾倒，趕忙去拿她的大提琴。他們以一種不同尋常的音樂交流方式演奏勃拉姆斯的F大調奏鳴曲，如此之默契，討論都是多餘的。音樂款款流淌，兩人立刻來電。第二天黎明她打來電話，“希爾，我戀愛了，我戀愛了。”他們很快就結了婚。她需要的是基弗在許多人與人之間的關係中，最堅固的因素也往往是最脆弱的，就好比傑姬與丹尼的婚姻——他們在許多方面都是截然相反的。傑姬說到底是個英國鄉下姑娘，不善交際，不諳世故。她熱愛自然，喜歡在雨中漫步，最心儀單純直白的東西。她討厭拋頭露面，也不願意被人逼著推銷自己。而丹尼對於他們那高速運轉、飛來飛去的生活卻應付裕如。1971年早春，電話鈴響了。電話那頭的傑姬幾乎語無倫次。“希爾——希爾……是你嗎？是我呀，你得來接我。你得馬上就來。”“傑姬，出什麼事了？你在哪裡？”“是丹尼，”她抽抽搭搭地說。“希爾，我很害怕，求你快來。”“傑姬，我說過我會來的。你為什麼害怕？出什麼事了？”“他們要把我關到瘋人院裡去，丹尼對我發了那么大的火……”她告訴我，她和丹尼經常吵架，她只能靠吃藥來讓自己鎮靜。顯然，醫生跟她說過，為了保證她的安全，要把她送進一家精神病院。她懇求我馬上出發到美國去，把她帶回家。第二天，我到倫敦的美國領事館領簽證。我出發時的心情很複雜，既興奮又不安。我很怕面對丹尼。可我必須挺進到另外一個世界去拯救我的妹妹。我到達希思羅機場。機場廣播裡傳來一條通知，讓我到問訊處報到。他們說：“傑姬即將被送上一架前往英國的飛機，所以我現在應該回家。”她到的時候樣子很可怕，臉色蒼白，皺紋密布。以後幾天，她的情緒時起時伏，時而和孩子們在花園裡左衝右突，時而又在床上哭得一塌糊塗。不久以後，她告訴基弗，她再也不想見到丹尼了；她討厭他，他們的婚姻完了。他人不在這裡，她就毫不留情地數落他的罪名，不管他什麼時候打電話來，她都拒絕跟他講話。我很同情傑姬，但也知道要跟她生活在一起確實不容易。我開始警覺到她也許是在利用我躲開丹尼，而這對他是不公平的。從此傑姬便在我們家住了下來。她很信任基弗，每次大發脾氣之後總能在基弗的安撫中平靜下來。有一天，她宣布將獨處一兩天，想回到朝聖者街的家裡去。“我很快就會回來。我會打電話來。”她確實打了電話，幾乎一到倫敦就打來了。很難弄懂她說的是什麼，可是她的聲音聽上去很狂亂。基弗跳上汽車，飛馳而去。我知道他做得對，可是這么一來卻把我撇在一團亂麻里直哆嗦。我困惑極了，那天是怎么應付孩子們的，我都記不清了。晚上，基弗回到家，把我領進花園，當他告訴我（其實我已經猜到了），傑姬求他和她上床——他就照辦了，我便開始哭個不停。雖然我們倆都預料到這事會發生，可我還是很震驚。我在他懷中哭泣，他能回家來，對我是莫大的安慰，可我還是覺得自己被徹底背叛了。傑姬在努力生存，她也知道基弗並沒有被她征服：正因為如此，碰上危機，她可以向他求救，對她來說，他會在某個別人未曾涉獵過的方面顯示出足夠的堅強來。當年我嫁給基弗時，我找到了我的生活和我的愛，置身於其中，我覺得我是自由的，我知道我是安全的。可是，唯一能讓傑姬好受的方法就是把她想要的東西給她。她要的是基弗。第二天，傑姬又回到了艾什曼斯沃斯。我到車站去接她。剎車聲呼嘯著傳來，我內心有一個微弱的聲音在嘮叨，“行了，希拉蕊，行了，希拉蕊。她比你更絕望。”車門砰地一聲打開，傑姬從月台另一端的最末一節車廂里出來，我從我站的地方飛奔而去，一頭扎進她懷裡。我不知道我們倆站在那裡相擁而泣了多久，可是在那一刻，我們倆比過去任何時候都更親近，在我們私人的防空洞裡，分享著無聲的隱秘。基弗總是和我一起上床。如果傑姬需要他，他過一會兒會到她那兒去。有時候我還對付得過去，可有時候，我真是覺得受不了，只好在飲泣中入睡。基弗和我一起承受著這樣的局面。我內心深處知道傑姬想要什麼，目的是什麼。當然，我連想都不願意想她和基弗在一起時的情形。飽受折磨我不知道傑姬是怎么會和丹尼和解的，我只能假設，隨著時光流轉，或者是她的困惑漸漸消失，或者是她已學會了如何應付這樣的局面。1969年，她重新拿起大提琴，與丹尼一起去特拉維夫演奏。我們見她的機會又開始愈來愈少，因為她再度捲入了丹尼的生活漩渦：音樂會，夜宵，旅行——所有這些她說過她應付不了的事。我不知道這能維持多久。1973年，困擾傑姬多時的手腕無力終於查出了病因——多發性硬化症，一種迄今為止尚無特效藥的絕症。人們只能眼睜睜地看著她的行動、語言甚至呼吸，被一點點地蠶食。許多媒體都對傑姬的病很感興趣，她不想嚇著別人，所以定了一條規矩，不準討論她的症狀。她是一個家喻戶曉的大名人，各方面來的建議簡直要把她淹沒了，從食療到冥想，從藥物到在特殊的水中洗澡，林林總總，不一而足。也有許多信是那些把傑姬奉為偶像的病友寫來的。她對他們是一種巨大的精神鼓勵。有時候，她覺得這是一種可怕的壓力，因為她不得不時時刻刻都表現得很勇敢。隨著傑姬的情況越來越糟，她變得比以前更喜歡嚇唬人。許多來探訪她的男性朋友聽到她用“跟我做愛吧”充當問候語，都會嚇一跳。有些人反應快，把這個當作一句笑話，而另一些人則會被嚇跑。也許，傑姬是藉此表達她仍然是一個女人，還沒有喪失性慾。我們眼睜睜地看著多發性硬化症如何扭曲、摧毀著傑姬的個性。那個曾經以黃色笑話取樂的女孩如今已變得越來越粗俗。發起火既刻毒、又恐怖。她似乎很想讓別人受傷。這不是我們一向熟知的那個傑姬。她感到很沮喪，就像是掉進了陷阱。她告訴我，困在輪椅上最糟糕的一點在於，不管碰上什麼情形，她都逃不掉。有一天，電話響起來，我接聽了。是傑姬。她想同基弗說話。“他在外面，在花園裡弄花草。要我去叫他嗎？”“嗯，請叫他馬上到倫敦來，因為我要他和我做愛。”我覺得渾身癱軟。“傑姬，這事我不能跟他說。你得自己跟他說。”“那你去把他找來，我自己來問他。”我心裡怦怦直跳，跑出門去叫基弗來聽電話。“是傑姬。她要跟你說話。”基弗聽傑姬說了一會兒，沒有一點反應。沉默良久，他答道：“傑姬，我們不能回到過去。這沒用。我很抱歉，但是不行。”她砰地摔了電話。我在顫抖。“基弗，”我輕聲說，“我想這是頭一回家裡有人對她說‘不’。”從此以後，傑姬再也沒有跟基弗說過話。隨風而逝1987年10月15日，家庭護士通知我們，傑姬的病情突然加重了。我和皮爾斯立刻開車到倫敦去看她。她得了肺炎，不能說話、吞咽，眼睛也看不見。之後有一小段時間，我和傑姬獨處。她在打顫，胳膊在床上亂捶，眼珠咕嚕嚕亂轉，耳朵不停抽搐。她的腳跟和肘部都有合宜的墊套保護著防止不斷的摩擦引起疼痛。她身體的每一個部分都在顫動，成了一個劇烈波動著的龐然大物。我只好跟她講話，讓她想起澤西島的氣味，田園詩一樣的天氣，還有溫潤的粉紅色花崗岩。才說了一小會兒，她就漸漸地完全沉靜下來；她睜大眼睛，整個人鬆弛下來，胳膊和手指停止了顫動。驟然間，我和妹妹重又團聚在一起。這是我們之間最扣人心弦的一刻。我只能不停地說話。我不敢停下來。第二天早上8：30，傑姬告別人世。那天晚上，回家的路是那樣漫長，我們的情感已疲憊枯竭，眼裡盈滿淚水。9：15左右，我總算捱到家，掙扎著從車裡出來，一頭栽進起居室，跌坐到一張扶手椅上。電視新聞已近尾聲，我依稀聽到氣象預報，緊接著便是一段特別安排的致敬專輯。轉瞬之間，螢幕上出現了平切斯·祖克曼，若澤·路易·加西亞以及祖賓·梅塔，都在為傑姬唱讚歌。我努力集中思想，終於看到了她，我的傑姬，我剛剛永別過的傑姬，此刻卻在我面前的螢幕上栩栩如生。她就在那兒，嬉戲玩鬧，與往常一樣精力充沛，同她的音樂家朋友們一起談笑風生。我覺得自己仿佛當頭挨了一槌。我不記得那天夜裡是如何上床的，可我記得第二天早上醒來，只覺得仿佛已到了世界末日。

主要作品

狂戀傑奎琳·杜普雷斯人已逝，生命的洪濤本該如羅素所言，聚攏成涓涓細流，末了，在靜謐中歸於虛無。然而，經歷璀璨而悽美者如杜普雷，那生命的河卻總像是沒有找到一個合適的終點，時不時地，會藉由愛樂者的記憶，重又輕靈地濺出幾朵浪花來，非得讓喜歡在河邊看風景的人，悠悠地吟出一聲嘆息來。她的姐姐與弟弟對於杜普雷的至親，姐姐希拉蕊和弟弟皮爾斯，這一聲嘆息遠比他人沉重，揮之不去又難以言傳，竟漸漸地成了夢魘。可以破解這夢魘的，惟有時間。或許，對於當事人而言，真的只有等到時光悄然把往事拉開了一段恰到好處的距離，才有可能積聚起再度直面它的勇氣。這一等，便磨去了七載光陰。1994 年，希拉蕊終於鋪開信箋，把沉澱了十年的心結，融化於筆端：那是一封寫給早已故世的母親的信。深藏於內心的閘門一開啟，記憶便在筆尖決了堤。希拉蕊寫了整整四個月，能與她分享這個秘密的惟有皮爾斯--他一個人靜靜地讀完了手稿，待希拉蕊折回房間，她驚訝地發現，“原來一個男人可以流這么多眼淚”。皮爾斯的心裡也藏著輕易打不開的結。他知道，尋求救贖的捷徑便是和希拉蕊攜起手來，一起把這件事做完。他們去看望與傑姬愛恨交纏了二十年的丈夫丹尼，去探訪曾陪伴過傑姬在長夜裡苦苦摸索而終於找不到出路的醫生、護士、友人，然後是回憶，回憶，回憶……早已消逝的影像一層層清晰起來，有的部分是熟悉得仿佛伸手可觸的，有的部分卻又陌生得教人心痛，星星點點，都凝成文字，在紙上唏噓、流連。於是就有了這本書，《狂戀大提琴》。兩個傑姬合上書，仿佛有兩個傑姬，在眼前交疊。一個，身著藍色天鵝絨曳地長裙，襯出滿頭金髮如飛瀑般，亮得灼人眼：伊人為舞台而生，琴音響處，注定有鮮花與掌聲鋪了一路，只等著她翩然走來；另一個，蜷縮在封閉的角落裡，孤獨，憤怒，傷心飲泣：身前身後，是一團看不到盡頭的黑暗，厚得像橡膠牆，可以依稀感覺到她的痛苦，但你就是沒辦法真正地接近她。不為公眾所知的那個傑姬，一生的悲喜其實是從幼年就埋下了種子的。傑姬生於音樂世家，身為音樂教授的母親，在發現天才、培養天才方面，本身就是個天才。她為傑姬量身打造了成功的階梯，那樣循循善誘，那樣體貼入微。傑姬什麼都不必想，什麼都不必做，只需要兀自沉醉在音樂的醇酒里就好了。有誰能相信，在舞台上收放自如的音樂家傑奎琳·杜普雷，無論到哪裡巡迴演出，都會把包裹一個接一個地寄回家--裡面沒有禮物，只是所有的換洗衣服，連襪子也不能倖免。這個習慣，傑姬終生未改。及至與音樂家丹尼·巴倫伯英聯姻，傑姬人格上的障礙終於釀成了一杯酸酒，讓這對令外人艷羨的金童玉女喝得苦不堪言。雪片一般的演出要約，與丈夫生活習慣的巨大衝突，都讓傑姬無所適從：母親、師長成功地教會了她拉琴、演出，惟獨沒有教會她該怎樣生活，怎樣在外界與內心的雙重壓力下如常人一般地生活。病魔也許就是在這個時候開始入侵她嬌弱的軀體的。連她的至親好友也說不清楚，對於傑姬而言，心靈與肉體的煎熬，究竟孰先孰後，抑或，互為因果？多發性硬化症是一種極其罕見的絕症，沒有特效藥，也沒有誰能預測疾病的進程，人們只能眼睜睜地看著她的行動、語言甚至呼吸，被一點點地蠶食、吞噬。在公眾場合，傑姬是與病魔抗爭到底的鬥士，是為慈善事業籌集資金的招牌，是喜歡煽情的媒體的寵兒；回到家，她卻墮入了深深的絕望，乖戾暴躁的言行，幾乎把所有愛她、關心她的人都拒之門外。生命的最後一星燭光，在扭曲與割裂中耗盡了氧氣，懨懨地熄滅了。擺在我們面前的，其實不僅僅是一部音樂家的傳記，從某種意義上說，它更像一道關於人性、關於成功、關於家庭的無解的思考題。而兩位傳記的作者，始終是傑姬的生命里程中不可或缺的角色，可想而知，他們自己的生活也與這一段悲喜緊緊糾結在一起，難分彼此。用希拉蕊的話說，傑姬是一股強大的不可抗拒的潮水，從她靈光乍現的第一天起，全家人便被這股潮水卷攜著前行，愈來愈力不從心。希拉蕊希拉蕊擅吹長笛，幼時在母親的調教下也算小有成績，只是妹妹的光芒實在是太過耀眼，占盡風光之餘也扼止了姐姐在音樂世界裡繼續攀登的勇氣。希拉蕊轉而把全部的熱情投入家庭，希望能一輩子守著丈夫和孩子在鄉間農場裡過安安靜靜的日子。然而，傑姬的一個求援電話就把她拉回到了現實世界。她只想幫傑姬一把，這個念頭是如此強烈，甚至在得知傑姬想搶走自己的丈夫以後仍然義無反顧--整本書讀下來，這一段或許是最驚心動魄、也最讓人費解的情節了。人性最堅強也最軟弱、最陰暗也最燦爛的部分是如此不可思議地交織在一起，不由分說地便把你整個兒淹沒了。皮爾斯皮爾斯則又是另一種情形。他也喜歡音樂，但僅止於一個平凡的愛樂者企求一飽耳福的興趣。從小到大，他總覺得全世界的人都在追問他：“作為杜普雷家的第三個孩子，你會哪種樂器？”所幸，父母並沒有強求，反倒給了他比兩位姐姐更大的選擇空間，因而皮爾斯的成長軌跡與心態始終要更平和、更健康一些。然而，或許是因為在身患絕症的傑姬眼裡，如此自由如此健康的生活方式可望而不可求吧，原本親密無間的姐弟情誼竟然走了調、變了味--甚至，直到姐姐臨終，皮爾斯也沒能消解她的嫉妒，喚回她的理解與寬容。解讀無論是希拉蕊還是皮爾斯，重提往昔肯定不是一件容易的事。通過閱讀，我們可以感覺到他們下筆時的如履薄冰--一方面，他們是在用文字重現一代音樂奇才的當年風采，所有與傑姬有關的史料、數據都要悉心查考；而另一方面，他們內心的聲音卻努力掙扎著要訴說一個舞台背後的真實故事，好比把那些被孔雀的華美羽翼迷得目瞪口呆的觀眾悄悄領到孔雀身後，看看那是一幅怎樣侷促的畫面。畫面中有他們深愛的傑姬，也有他們自己。故事是真實的，而其內在的戲劇張力卻並不見得輸給任何一部小說，因此《狂戀大提琴》甫一問世即大賣，且很快就拍成了電影。片子拍得很美，雖然為了照顧電影的容量砍掉了許多枝枝蔓蔓的情節（最大的改動是幾乎隱去了皮爾斯的線索，只強調希拉蕊與傑姬的糾葛），但瀰漫於整部傳記中的哀婉情愫卻伴隨著影片中反覆出現的埃爾加大提琴協奏曲縈迴不止，強化得恰到好處。在港台，這部電影有一個貌不合而神相隨的譯名“她比煙花寂寞”，細品之下，倒是很能概括傑奎琳·杜普雷的一生。往深里想，即便是像我們這樣的普通人，誰又敢說，一旦面對內心的陰霾，自己的身上就真的找不到傑姬的影子？解讀他人，是為了更清醒地面對自身。影片末尾，展現在觀眾眼前的是一片望不到頭的海灘。那是澤西島，傑姬與希拉蕊童年的無憂國。埃爾加的大提琴協奏曲以水銀泄地般的氣勢，幾乎填滿了觀眾的整個感知世界，只給影像留下了一點點空白。此時，大銀幕上出現了兩個傑姬，一個是身高還沒有夠到大提琴的稚童，另一個功成名就，臉上卻依稀辨得出歲月的淚痕。她們相逢在生死之外，中間隔著滄海桑田。這一幕不啻為原作最貼切的註解：人生在世，始終如一地保持自我，是何等艱難曲子這首Offenbach所譜《Jacquelines tear》並且親自由杜普蕾來演奏的曲子是這位大提琴奇女的真實一生。沉澱已久的弦音 釋放出的能量讓人窒息 讓人潸然如生命中所有的不可預料那突如其來的弦音 直擊心房眼淚隨同Jacqueline的一生慢慢 滑落Jacqueline du Pre的演奏生涯是絢爛的猶如煙花絢爛的生命Jacqueline du Pre的人生也是寂寞的猶如煙花獨自美麗的寂寞“It will give you the world,but you must give it yourself.”用自己的一切換取整個世界用全部的生命換取短暫的絢爛如煙花般美麗的Jacqueline在靜謐中歸於虛無在璀璨中遺留悽美 注定了她比煙花更寂寞!古老唱機在泛黃的電影片斷中旋轉出沉澱已久的弦音憂傷由淡轉濃 彌散了一抹斜陽投射在咖啡杯上眼淚 沿著銀制的雕花匙勺與一位天才演奏家的演奏生涯 一起滾落埃爾加的e小調德沃夏克的b小調與生命中的千曲百折遙遙呼應剎那間侵入心坎搖曳出滿室空靈的月色 淹沒蒼白的黑夜琴弓 在半空拋出一截悽美的弧線找不到共鳴無可挽回的手勢 從此成為寂寞的人胸口永遠的痛把窗打開 把燈擰滅光影下的杜普蕾緊抱赤裸的大提琴迎風而來 逆風而去在琴弦的叫囂中 散失一地曲譜有人輕輕拾起 跌進塵埃的一粒音符任其在掌心開出彼岸的花兒讓年華的芬芳 慰藉一個曾經無比寂寞的音樂靈魂......................................抬眼煙花，垂首淚痕《Jacquelines tear》卸去《她比煙花更寂寞》中的喧囂這首Offenbach所譜的《Jacquelines tear》由jacqueline du Pre親自來演奏的曲子催人淚下的琴聲中樂魂翩然遠逝的黯色獨舞依稀仿佛近在眼前……..當年史塔克的一語成讖道出了像這樣演奏肯定活不長的言論是啊也許只有頂尖的藝術家才能理解自己頂尖同行的水準杜普蕾是在用生命演奏可以不惜一切 只為琴藝的完美如今jacqueline du Pre留下的琴為馬友友所有雖然音色如此熟悉但是他卻拉不出杜普雷那種強烈悲愴和深邃的旋律邊緣這個女人盡善盡美了，她的死屍體帶著圓滿的微笑，一種希臘式的悲劇結局在她長裙的褶縫上幻現她赤裸的雙腳像是在訴說我們來自遠方，到站了，每一個死去的孩子都蜷縮著，像一窩白蛇各自有一個小小的早已空蕩蕩的牛奶罐它把他們摟進懷抱，就像玫瑰花合上花瓣，在花園裡僵冷，死之光從甜美、縱深的喉管里溢出芬芳。月亮已無哀可悲，從她的骨縫射出凝睇。它已習慣於這種事情。黑色長裙緩緩拖拽，悉悉作響。

個人生活

在與著名的以色列鋼琴家、指揮家丹尼爾·巴倫勃伊姆結婚前，杜普蕾曾經有過許多情人，但奇怪的是，她的這些情人們都對這部電影發出過不同程度的抗議。杜普蕾的丈夫丹尼爾·巴倫勃伊姆在她重病期間，雖然與一位法國女鋼琴家在巴黎重新組織了家庭，但他始終定期返回英國看望杜普蕾，並在經濟上給予有力的支助。值得一提的是，當時所有的媒體都有默契，絕不報導這件事。因此，杜普蕾直到去世時對此事仍然惘然不知，她是在巴倫勃伊姆的守護下離開的人世。杜普雷逝世十幾年之後，巴倫勃伊姆才首次公開談論杜普雷，他盛讚杜普雷的音樂才華，但對兩人的情感生活仍然閉口不言。也許，這是最正確的做法，情感本是私人空間中最私密的事，不可說，不可說，一說便是錯。

傑奎琳·杜普蕾歷年演唱過的歌曲

• 2010-04-08歌曲：光影 殤