2046

劇情簡介

1966年，離開香港的周慕雲藏起了一個秘密，直到在新加坡遇到了中國電影《2046》DVD封面蘇麗珍。謎一般的蘇麗珍讓他想起了另一個身影，那個也叫蘇麗珍的女人在他心裡一直是 一個沒有人知道的過去。周慕雲的眼光跟隨著蘇麗珍穿梭在賭場裡，她拯救周慕雲的沉溺，卻不願跟著他離開。獨自回到香港的周慕雲，在平安夜巧遇舊識LuLu，然而LuLu卻對以前的往事毫無記憶。LuLu想不起和周慕雲的那段過去，周慕雲卻在LuLu居住的酒店裡發現了一組似曾相識的數字：2046。2046號房曾經充滿了周慕雲和蘇麗珍的回憶，如今只剩下LuLu與男友CC愛恨交織的痕跡。周慕雲於是搬進了2047號房間，知道了酒店老闆的兩個女兒王潔雯與王靜雯各有心事，潔雯情竇初開，靜雯與日籍男友的感情不被允許。此時新房客白玲住了進來，白玲一身風塵，撩撥起周慕雲不費吹灰之力，然而當她動了真情，才發現周慕雲早已封鎖了內心。於是周慕雲開始動筆撰寫一部名為《2046》的小說，小說中只要搭上了前往2046的列車，人們就可以找回失去的記憶。沒有人想離開2046，除了一個名叫Tak的男子。熱戀中的靜雯不會知道，故事裡她化生的冰冷機器人，曾經帶給Tak最渴求的溫暖，她的存在是Tak記憶里最大的秘密。一直到公元2046年，那班神秘列車依舊定期開往2046。

演職員表

演員表

角色介紹

周慕雲演員梁朝偉帥氣、有FEEL、 男人味、多情、捉摸不定。從新加坡返回香港想忘掉過去一切的人，住在了2047房間。職業為報刊編輯，不過好像主要以寫H小說為生計。有一大幫酒肉朋友。蘇麗珍（黑蜘蛛）演員鞏俐驕傲、高貴、神秘、優雅。在新加坡賭場裡幫助周慕雲的職業賭徒。永遠在左手戴一隻黑手套。喜歡黑衣服。愛過周慕雲。白玲演員章子怡風塵、美麗、性感、倔強、驕傲。偶然住在2046，結識了周慕雲。幾經波折，錯愛周慕雲。最終黯然飛去新加坡。Lulu演員劉嘉玲美麗、風韻、性感、執著。失憶後忘掉一切感情包袱的女人。被男朋友在2046捅了兩刀。Tak演員木村拓哉憂鬱、專一、執著、徘徊。日企在港職員，愛上旅店老闆女兒王靖雯。不被旅店老闆認可，回到日本。在小說2046里飾演男主人公，坐著一輛從2046開回的列車，愛上了麻木的機器人。王靖雯的日籍男友，最終與王靖雯在日結婚。蘇麗珍演員張曼玉美麗、神秘、難忘。周慕雲最早愛上的香港女人（有夫之婦）。王靖雯演員王菲憂傷、猶豫、溫柔、不定。旅店老闆大女兒。愛上日本人，不被父親允許。喜歡寫作，與周慕雲成為朋友。後赴日結婚。在2046里飾演機器人。王潔雯演員董潔清純、活潑、單純、勇敢。旅店老闆小女兒。活潑好動，情竇初開。跟鼓手私奔了。後來不知怎么回事又回來了。展開全部

音樂原聲

獲獎記錄

幕後製作

創作背景“2046”這號碼，王家衛的靈感最初源自1997年香港回歸時候中英雙方中國電影《2046》VCD封面協定的“五十年不變”。2046從此變成一條時間底線的符號，一個承諾的盡頭。面對1997這心理關口，王家衛遠走地球另一面拍成《春光乍泄》。戲中一句“我們不如重新開始”，泄露了大氣候中絕望感下一份對重生的渴念希冀。然後香港回歸了。王家衛收拾心情，拍出《花樣年華》拍出《2046》，天馬行空遊走於記憶、承諾和時間中間。製作發行

影片評價

正面觀點影片結構導演並不刻意強調故事情節的發展，他把劇中的因果關係隱藏在劇情後，把前後的時空完全打亂，台詞對白的設計也是欲說還休、點到即止。但導演的巧妙之處就是在這些紛亂的人物、場景、情節、時空中，推進了故事的發展。影片有著非常分明的主幹線索：梁朝偉飾演的周慕雲，既是主角，又是旁觀者，把他身邊的女人以或真實、或假想的方式寫進了自己的小說。雖然周慕雲這個角色本身的存在就有著若即若離的曖昧，但是周慕雲的情感發展卻清晰地成為了影片的主線。而電影的表現手法恰恰給導演的這種大跨度的跳躍時空提供了可行性。影片中大段的閃回把過去的故事與現實的真實交織在一起。這部影片中王家衛用鏡頭詮釋著“過去式”、“現在式”和“將來式”。周慕雲的內心獨白與字幕不斷穿插於影片之間，既為導演講清故事，又增加了間離的效果，使觀眾與糾葛的愛情故事本身始終保持著距離。影片主題《2046》繼承了王家衛電影的一貫風格，在主題上依然是其原有作品的延續。整個2046這個數字都成了一種隱喻，充滿了象徵色彩。那是對於逝去的情感、記憶、機緣的嘆息，更是對這些渴望而不可及的事情的情感傾注。影像畫面王家衛通過其電影豐富的畫面語言傳遞出的是陰鬱壓抑的基調。影像採用低調，運用的畫面色彩也是暗色調，雖然是燈紅酒綠的歌舞昇平，色彩艷麗卻明顯可見導演克制的痕跡，因此，傳遞給觀眾的是一種壓抑感。《2046》在光線與影調的運用上是非常出色的。燈紅酒綠下的鮮明色彩與暗淡的街角牆上斑駁深色的對比，塑造人物時用的深邃色調都刻化了主人公在當時環境下的生存狀態：迷失自我下的內心孤寂。光線與影調的出色處理都為《2046》的畫面增添了唯美的色彩。在畫面的構圖上，鏡頭中表現的人物與環境大都採用了封閉式的構圖，在周慕雲所住的旅店，前景是旅店的招牌，而招牌後站在天台上的人卻被壓制到了畫面的三分之一處，造成的是壓抑克制的氛圍。即使是周慕雲走在縱深的街道里，導演也迴避運用全景景深鏡頭，轉而用大光圈虛化人物身後的街景，加深畫面的侷促感，從而重點突出失去愛情的人物內心深處的孤獨落寞。哪怕是在相對空曠的場景，前景也都會刻意虛掉。王家衛在場面調度的處理上，選擇的場景也體現其中氛圍。人物往往是在一個擁擠、侷促的空間裡活動，包括旅店，夜總會，飯店等等，即使是分手後的周慕雲與白玲卻還是在夜總會裡一個只能通過一人的走道里擦肩而過。這種擁擠的壓迫感傳遞的同樣是侷促與緊張。《2046》里的每個人物個性都極其鮮明，但內心又是極度的複雜。加之劇中的台詞都很內斂，鏡頭所表達的就直接深入到人物內心。影片在刻畫人物上大量運用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭裡前景中那個人的肩也是刻意虛掉，轉而直接突出肩膀後的那張臉。如周慕雲和蘇麗珍分手前的那場戲，一個虛化了的梁朝偉的過肩鏡頭下是一張強調了眼眶濕潤的的鞏俐的臉。而對於人物的活動又用了長鏡頭跟拍表現人物動作的完整性。《2046》就在這種不緊不慢的侷促里傳遞著曖昧的感覺，而王家衛熟練老道地運用畫面中的光影、構圖、場景調度等出色地表現著這份含蓄的情感。背景音樂在背景音樂上，王家衛時而用歌劇的高亢來表現人物間的衝突，明的是表現王老闆和女兒間的衝突，暗的卻又應和了周慕雲心裡的好奇。而小資情調的爵士，在影片中為60年代的風花雪月增添了浪漫的色彩。小提琴的悠揚委婉也為《2046》中糾纏的人物關係增加了視聽上的想像空間。影片整體因此，總的來說，《2046》在故事、畫面、鏡頭運用、音樂等方面都有著獨特的個性。而其結構、主題、時空上的開放性又為電影這門藝術拓展了無限的敘述空間。《2046》似是王家衛在《花樣年華》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》里故事的延續，又似其以後故事的開始。無論這個蘇麗珍是不是《花樣年華》里的蘇麗珍，無論梁朝偉還是不是周慕雲，在王家衛的影片中，人物永遠糾葛於過去與現在，現在與將來之中。是無意也好，刻意也罷，王家衛電影的開放性、多義性、哲理性，也正是王氏影片的魅力所在。（以上為新浪娛樂評）反面觀點影片節奏太慢，講的故事又太頹廢，看了之後沒給人任何啟迪。強行地對以前的作品進行延續，造成人物過多；由於片中明星雲集、拍攝周期過長，造成素材臃腫、結構太碎，左右為難的剪輯選擇直接導致了影片節奏紊亂；解釋性的旁白過多，這暴露出王家衛在實現野心時運用電影語言的不足，人物關係和事件發展大多靠旁白講述，畫面僅僅成為註解文字的配圖（成都晚報評）。

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• 2004年推出專輯：《2046 電影原聲帶》