木馬樂隊寫真(11張)主唱兼吉他手木瑪是個非常有才氣的傢伙，在美院混跡多年的經歷使得他創作的作品充斥著很強的畫面感和空間感，他們的同名專輯《木馬》的封套設計創意也出自他的腦袋；貝司手曹操在3人中年齡最大；鼓手胡湖和魯迅出生在同一個地方。木馬樂隊演出(16張)
木馬樂隊1998年底簽約於Badhead，後轉簽於摩登天空。1999年，木馬樂隊樂隊首支木馬樂隊圖片(2)單曲“沒有聲音的房間”收錄在合輯《摩登天空3》中，以其低調唯美的曲風被眾多樂評人所津津樂道，同年12月底，樂隊首張同名專輯《木馬》正式在中國內地發行，成為對中國樂迷影響最大的“哥特”風格樂隊。2001年畢業於中國政法大學的鍵盤手馮雷的加入，使樂隊在音樂上更加豐富飽滿。2002年4月，樂隊的首張EP《Yellow Star》由摩登天空發行。
木瑪主唱/吉他：木瑪Vocal/Guitar: Mumaia。77年出生在湖南；94年組建文化協會樂隊，並擔主唱amp任吉他手；95年在北京迷笛音樂學校短期學習吉他，隨後在長沙繼續文化協會樂隊，年底退出；96年在北京迷笛音樂學校與曹操，吳維組建樂隊；97年在北京中央工藝學校再次在文化協會樂隊擔任吉他手，年底再次退出；98年在長沙組建木馬樂隊。曹操貝斯：曹操Bass: Cao Cao。75年出生在四川；95年在迷笛音樂學校學習吉他彈奏並與龍寬組建樂隊；96年與木瑪及吳維（現生命之餅樂隊主唱）在迷笛學校組建樂隊，隨後木瑪離開，曹操，吳維及朱寧（生命之餅鼓手）在四川組建樂隊；98年貝斯:曹操在長沙組建木馬樂隊。胡湖鼓：胡湖Drums: Hu Hu。77年出生在浙江，1996年在北京midi學習打擊樂寫詩歌賣口帶偷蘋果，98年在長沙組建木馬樂隊。馮雷鍵盤：馮雷Keyboard: Feng Lei。79年出生在東北；2000年在北京組建短暫樂隊並擔鼓:胡湖任鼓手；2001年在木馬樂隊擔任鍵盤手。2002年正式加入木馬樂隊。
木馬樂隊是摩登天空旗下最具“搖滾英雄”特質的後搖滾樂，被譽為“中國最低調的樂隊”。《鍵盤:馮雷Yellow Star》是木馬繼1999年末發表首張同名專輯後的最重大舉動。這是木馬樂隊的首張EP，同時也是國內樂隊首次出版EP唱片。其中全部作品均採取同期錄音，更邀請到澳大利亞知名錄音師郭勁剛先生擔綱製作。主唱木瑪認為同步錄音更能體現搖滾樂的特性，而且“用這種方式錄音更容易釋放它的力量”。這張EP應該算是木馬樂隊銜接其首張專輯與即將開始製作的第二張專輯的一個過渡，其中所收錄的六首作品風格各異。如果說“果凍帝國”的音樂是在用陰鬱低沉的音律暢想著一個摘掉嘴唇失去語言，但仍然擁有對冰涼果凍的美好嚮往，全力未知生命執著追尋的藍色國度，那么這張封面就是在用一種緘默冷峻的筆調描繪著在人與人之間那不可逾越的交流障礙，揭示著更深層次的意識形態的矛盾衝突。整個封面的設計包涵著希區柯克式的懸念餘味，給人無限遐想。向著懸飛話筒伸出的手以及長長的電話線似乎在向人們昭示著拒絕與渴望溝通之間的距離。打上淡黃燈光經過虛化人物的臉給我們足夠想像的空間 ，暗示著自然世界裡某種不可捉摸不可認知的必然。明黃檯燈旁的兩個色彩各異的幻化的小球也是設計者獨具匠心的安排，充實了整體畫面的戲劇迷幻色彩。半拉的紅色絲絨窗簾作木馬樂隊圖片(3)為整個畫面的一種背景似乎是最為沉默的，但也是最具有衝擊力和爆發力的。也許人與人之間的種種矛盾衝突在整個恢弘無限的宇宙面前都是脆弱無力渺小的。只有紅色絲絨無聲的暗夜歌唱才能表達出人類最深處的一種真誠。里的木馬有了碎玻璃似的溫柔婉轉以及美好的希望。縱然背景永遠是沉默的黑色。相信紅色絲絨的暗夜歌唱在你觸摸的一瞬間會成為動人的迴響。年輕的哥特樂團“木馬”在未出道之際，便已倍受圈內人士關注，其首張專輯推出後，樂隊更受矚目，已成為年輕樂隊中獨樹一幟的一隊。他們的首張專輯集合了眾多低調音樂元素，無論是歌詞還是鏇律，都透出了夢幻般的超現實主義氣質，而其編配手法的標新立異，更成為“木馬”的獨家特色，專輯中可找到幾首類似“激進搖滾”的長篇佳作，令人耳目一新。從這張專輯的第一首歌“猶豫”起，便發覺“木馬”的音樂很象Joy Division，不僅音樂象，連主音歌手的嗓音也有幾分相似。但有一點又明顯不同，Joy Division的歌曲一般比較簡短，而“木馬”卻長於鋪排，從5、6分鐘到15、6分鐘的曲子在這張專輯中占了相當高的比例，長曲成了“木馬”的特色。“舌頭”的歌曲主題多半是屬於社會層面的，而“木馬”基本上著眼於個人的情感體驗和對個人內心世界的發掘。雖然都是後朋克風格，但創作的著眼點和音樂感覺頗不相同。“木馬”的音樂情緒化的成分更多一些。整張專輯中當數“猶豫”、“沙灘行走”和“沒有聲音的房間”最為出色，最最欣賞曾經收入《摩登天空3》合集中的“沒有聲音的房間”，表達的情緒特別絕望。其中的吉他和鼓的處理給我留下很深刻的印象，很有特色。其實吉他和鼓出彩的地方還是比較多的，但主音歌手的演唱卻有一定的局限性，象“舞步”這類節奏稍快的歌顯然不是他的所長；在“猶豫”中變換音色，也嫌有點突兀。
這張《木馬》專輯的製作人是“老炮兒”驊梓，不知道“木馬”怎么評價，木馬說，“因為我們沒有經驗，有些錄音方面的事兒不太了解，他比較有經驗嘛，所以就來跟我們一塊兒做。但是我仍然覺得找驊梓做製作人是一個誤會。”——Why？“因為我覺得製作人在製作一張專輯的時候太重要了，但是他首先得了解你的這種音樂，”木瑪接著說，“我們是在自己錄完了一首歌，出了很多問題的時候，公司才派他來當製作人的。木馬樂隊圖片(4)我們的音樂已經排成型了，驊梓他來了以後只是在錄音方面做些監聽的工作。我想他對我們這種音樂類型的把握也不是很熟悉，聽完他的專輯再聽我們的，感覺完全不一樣。”曹操跟著補充說：“說他是製作人吧，可其實驊梓在音樂上沒怎么干涉我們，音樂主要就是我們自己控制了，驊梓主要是在一些技術和經驗上給我們把把關。我們的合作還算比較愉快。”對於發表出來的《木馬》這張專輯裡的作品，木瑪認為絕對是有一些缺憾。各方面原因造成的，尤其是經驗上和專業上都沒達到很好。而具體到作品風格、內容等問題，木瑪說：“這些東西不是很好說，歌這種東西不太能解說。還是以後大家有機會聽了自己去想吧。這張專輯沒有放得多大，青春嘛，完全就是一種狀態。”在“木馬”眼裡和他們的作品裡，青春是一種什麼樣子？灰暗的？頹廢的？“不是，”木瑪說道，“主要是我們對這種東西的看法，作為我們個人來說處在這種環境裡的狀態——焦慮吧。”“主要就是那段時間的一種狀態。”胡湖插話說。木瑪接著補充：“比較複雜，就像那種季節交換時候的心情。而生活裡面不一定完全就是這樣的。他們生活裡面還是挺簡單的。基本上的活動就是排練、演出、呆在家裡。也沒有要為了生活所迫去酒吧演出掙錢，生活上的苦難就自己想辦法解決吧。”他們三個人不住在一起，“以前在地下室的時候一起住過，一起排練，”木瑪不無留戀地回憶說，“有時候一排就排到晚上10點多鐘吧，我們也不知道，所以我們就希望我們的歌能夠特別長，有一種律動，我們特別迷戀那種東西。”“木馬”坦言他們對於唱片作為一種商品的商業性並不排斥，木瑪說，我們對於知名度沒什麼看法，因為我們生活當中就沒有體現出任何這種東西帶來的好處，當然在心理上也不會產生什麼影響。而胡湖的補充顯得很有意思：“就像你剛搬去一個新的地方住，沒有什麼人認識你，過兩天小賣部的人認識你了，你就可以賒賬了。”對於發了專輯之後會有怎樣的期待這個問題，木瑪認為，期待肯定會有，肯定希望好一點。“但是現實放在這兒，我估計不會很好，各方面的反應都不會很好。喜歡聽搖滾樂的他會覺得我們這種東西不夠搖滾、沒有力量、不徹底；聽流行的他又會覺得鏇律什麼的他理解不了、接受不了，所以我們是處於中間的。但是這張專輯對於我們意義非常大，因為第一次經歷這么多事。”胡湖說：“我們認為我們的音樂還是搖滾。只不過在國內可能很多人的意識還跟不上。”而曹操的話顯得比較深思熟慮：“喜歡我們的音樂的人可能都會有相似的經歷和感受，有過這種體會的人他們自然會喜歡。”
1998年10月在北京嚎叫酒吧首次登台演出2000年4月，參加瀋陽搖滾音樂節2000年5月，參加第一屆MIDI音樂節2000年5月，中國巡迴演出，從北京途經廈門、上海、南京、無錫、武漢、長沙、天津等城市2002年10月，參加第三屆MIDI音樂節2002年底，小型巡演，從北京途經西安、成都、重慶和南京。2003年7月，中國巡迴演出，從北京途經南京、蘇州、杭州、上海、廣州、深圳、長沙、武漢、石家莊、南昌、青島、西安、成都、重慶、西昌、蘭州、昆明等城市2003年10月，參加第四屆MIDI音樂節2003年12月21日，參加廣州新年搖滾音樂節2004年5月，參加朝陽公園朝陽流行音樂周2004年9月，參加北戴河“七夕鵲橋”大型歌會2005年1月13日，在糖果俱樂部參加為東南亞海嘯災民募捐義演2005年6月，中國巡迴演出，從北京途經廣州、深圳、武漢、杭州、上海、廈門、成都2005年7月，在內蒙古格根塔拉大草原參加草原音樂節2009年5月，參加鎮江第十屆MIDI音樂節2014年1月1日凌晨一點，參加王子山跨年音樂節。
“木馬”的音樂世界是低調的、黑色的，充滿了挫折感。主音歌手木瑪的嗓音條件並不出色，但不缺乏音樂感覺，尤其是表現那種令人窒息壓抑感，特別真切，特別到位。2007年秋天 樂隊與非官方形式宣布解散，主唱木瑪(謝強)簽約漢亞文化，出版個人專輯《絲絨公路》，貝司曹操準備單幹，而鼓手和鍵盤則自謀出路。以後，不會再有木馬的存在，有的或許是木瑪。