大都會動畫電影原聲

簡介

影片隱含了“人性和高科技的衝突”、“集權勢力和唯科技主義下的政治陰霾”等深刻主題，還具備了當時西方現代主義藝術的諸多特點，具有極大的表現力和影響力。到了50年代，日本漫畫之父手塚治虫將這一題材改編成了一則中短篇漫畫。本來這不是一部特別突出的漫畫，但當時作為手冢門徒的林太郎非常喜愛這一漫畫。終於在50年之後，運用最尖端的動畫技術，林太郎了卻夙願，將《大都會》搬上了銀幕。作為科幻題材的動畫音樂上卻大膽採用美國早期爵士——紐奧良爵士的風格為主十分具有夢幻魔力，同時，為表現出全片一種後工業時代的世界觀影片的配樂也結合了具有工業電子音效的配樂主要的作曲家 本多俊之 是國際上著名的新一代日本爵士樂家之前他已經為諸多著名日本電影配樂或演奏，本片中他也包攬了大部分薩克斯的演奏。動聽的片尾曲的則由爵士女歌手minako演唱。其實為主人公配音的小林 薰也是一位出道不久流行爵士歌手不過此次僅作為聲優出場________________________________________________附一片碟評（原創喔，不過是兩年前的了: )）大都會（metropolis）日本2001原著：手塚治虫劇本：大友克洋導演：林太郎手塚治虫（《阿童木》）、大友克洋（《阿基拉》）、林太郎（《銀河鐵道999》之導演），這些如雷貫耳的名字出現在同一部卡通片里，必定引起極大的反響。這就是《大都會》所具有的豪華陣容，而它的表現也相當出色。在日本國內，它比《千與千尋》贏得了更多的口碑（當然票房上無法撼動宮崎駿這塊金字招牌）。一個高科技的大都市。機器人幾乎無處不在，但他們是最低賤的工人。然而陰謀家在製造一個完美的機械女孩--蒂瑪，他要用她來控制大都會。蒂瑪擁有了與人一樣的情感，但她仍然逃不出宿命……手冢大師生前一直反對林太郎將他50年代的這部舊作動畫化，因為在他看來原作並不完善。直至大友克洋的加盟，林太郎才有了一個真正強大的班底。大友克洋不僅僅是編劇那么簡單，作為一個國際級的動畫大師，他對影片的影響不亞於導演。片中那個機械感十足，具有逼真的未來氛圍的大都市，已經迥異於手冢筆下的場景。大友克洋還添加了一個關鍵人物--洛克。這是一個善惡交匯的角色，在他身上，人性被異化的主題得到了複雜而深入的詮釋。而影片大量採用3D動畫也與《千與千尋》如出一轍，和原有的“日式動畫”結合得相當巧妙，使手冢獨特而不朽的畫風也得到了傳神的體現。林太郎曾戲言，希望手冢先生不要因自己的越軌行為而顯靈。這部《大都會》無疑是傑作，但手冢大師似乎更有預見性。當人類已經進入克隆基因、虛擬網路的時代，過去人們幻想的機器人時代就顯得有些不合時宜了。對未來的預想永遠都在前進，所以大師勇敢地否定了自己。而在這一點上，堪稱完美的《大都會》不能不說有點遺憾。已加入mp3共享計畫

大都會動畫電影原聲歷年專輯

• 2015年推出專輯：《大都會動畫電影原聲》