亂彈

名稱釋義

①泛指崑山腔以外的各種戲曲聲腔，諸如京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、囉囉腔、二簧調等，統謂之“亂彈”。此說見於清代李斗《揚州畫舫錄》，實因它們與具有嚴格規範的崑曲的區別而得名。②對個別戲曲聲腔的稱謂，如梆子腔、皮簧腔，皆曾自稱亂彈。相沿至今，川劇仍稱所唱梆子腔劇目為“彈戲”，湘劇仍稱所唱皮簧腔為“彈腔”，實系“亂彈戲”和“亂彈腔”的簡稱。浙江習稱戲曲腔調“二凡”、“三五七”為亂彈，並將其在各地衍變的地方戲曲叫做“紹興亂彈”、“黃岩亂彈”、“溫州亂彈”、“浦江亂彈”等，構成一個亂彈聲腔系統，簡稱亂彈腔系。山東萊蕪梆子稱“吹腔”為亂彈。③劇種的稱謂。冀南、魯西北相鄰地區流行一種戲曲腔調，與梆子腔、皮簧腔及浙江省之亂彈均不同，當地俗稱“亂彈”，並定名為亂彈劇種。總之，亂彈一詞的用法向無嚴格規範，須據具體情況加以分辨，才能準確理解它的涵義。但無論泛指或專稱都含有與崑曲相區別的意思。

劇種簡史

戲曲名詞，“泛指清代康熙末年到道光末年的一百多年間新興的地方聲腔劇種。亂彈”一詞在我國戲曲聲腔中含義很多，大抵可分四類：1、作為戲曲聲腔名稱，基本上與梆子腔同，亦兼指梆子腔系統的主要劇種秦腔。2、當“昆、亂”或“昆、高、亂”並稱時，亂彈系作為崑腔或崑腔、高腔以外各劇種統稱，3、有人把京劇稱為“亂彈”，如過去以“文武昆亂不擋”形容演員能兼演崑劇和京劇，4、某些劇種因兼唱多種不同聲腔源流的腔調，劇目、也以亂彈為名，如“溫州亂彈”、“河北亂彈”等。：一是自明至清初，陝西地方戲梆子腔（秦腔）因用彈撥樂器伴奏而被稱為亂彈。清初劉獻廷（1648-1695）《廣陽雜記》卷3載：“秦優新聲，有名亂彈者，其聲甚散而哀。”此為目前所知最早有關亂彈腔之記載與描述。後亦以此稱梆子腔系統之戲曲。《桃花扇》作者孔尚仁（1648-1718）作有《亂彈詞》：“亂彈曾博翠華看，不到歌筵信亦難；最愛葵娃行小步，氍毹一片是邯鄲。”翠華系皇帝儀仗中一種用翠鳥羽毛裝飾之旗，此處喻指皇帝。是說“亂彈”曾為皇帝演出過，若非親眼目睹，真難相信竟有如此精彩。演員葵娃之台步，走得無人敢比，吸引得藝徒們就像到邯鄲學步一樣地向其學習。二是清代乾隆、嘉慶年間對崑腔以外各劇種之統稱。清李斗《揚州畫舫錄·新城弱錄下》載：“兩準鹽務，例蓄花、雅兩部，以備大戲。雅部即崑山腔；花部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調，統謂之亂彈。”“諸暨西路亂彈”應屬“亂彈”在傳播過程中受諸暨當地語言、曲調等影響而發展衍變成的“高腔類”聲腔系統。三是指京劇。瞿秋白《亂彈代序》云：“在同光（同治、光緒）之世，我們就漸漸、漸漸的聽著那崑曲的笙笛聲離得遠了……而‘不登大雅之堂的’亂彈——皮黃，居然登上了大雅之堂。”此處所謂“亂彈”即指“京劇”也。梅蘭芳《舞台生活四十年》云：“從前享大名的角兒，差不離都有文武兼全、昆亂不擋的本領”（第2集5章），文中亦以“昆”“亂”對舉。秦腔又稱亂彈，源於西秦腔，流行於我國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊節時發出“恍恍”聲）。明末無名氏《缽中蓮》傳奇中使用了〔西秦腔二犯〕的曲牌，故知其源於甘肅。甘肅古稱西秦，故名之。清康熙時，陝西涇陽人張鼎望寫《秦腔論》，可知秦腔此時已發展為成熟期。待到乾隆年間，魏長生進京演出秦腔，轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影響。秦腔源於古代陝西、甘肅一帶的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯大起來的，經歷亂彈代人民的創造而逐漸形成，因周代以來，關中地區就被稱為秦，秦腔由此而得名，是相當古老的劇種。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫梆子腔，因以梆擊節時發出恍恍聲，俗稱桄桄子。清人李調元《雨村劇話》云：俗傳錢氏綴百裘外集，有秦腔。始於陝西，以梆為板，月琴應之，亦有緊慢，俗呼梆子腔，蜀謂之亂彈。亂彈一詞在我國戲曲聲腔中的含義很多，過去曾把崑曲、高腔之外的劇種都叫亂彈，也有曾把京劇稱為亂彈，也有的劇種以亂彈命名，如溫州亂彈、河北亂彈，便更多的仍用在以秦腔為先、為主的梆子腔系統的總稱上。秦腔形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經演變，蔚為大觀，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖，明代萬曆間（公元1573-1620年）《缽中蓮》傳奇抄本中，有一段註明用的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，說明秦腔在當時或在那以前不但形成、而且已外傳到其他地方了。秦腔因其流行地區的不同，演變成不同的流派：流行於關中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子）；流行於關中西部寶雞地區的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行於漢中地區的洋縣、城固、漢中、沔縣一帶有漢調恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調秦腔、桄桄戲）；流行於西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。其中的西路入川後成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民間音樂影響，在語音、唱腔、音樂等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南三路秦腔的發展趨於停滯，有被中路秦腔取而代之的趨勢。秦腔所演的劇目，據統計約三千個，多是取才於“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳”等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統劇目豐富，已抄存的共2748本。由於秦腔亂彈的很多劇目都是表現我國歷史上反侵略戰爭、忠奸鬥爭、反壓迫鬥爭等重大的或富有生活情趣的題材，由於秦腔音樂反映了陝甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格，和淳樸敦厚、勤勞勇敢的民風，且較早地（也可能是最的）形成了比較適宜於表現各種情緒變化的板腔體音樂體制；加上秦腔藝人逐漸創造出一套比較完整的表演技巧，因而秦腔所到之處，都給各劇以不同的影響，並直接影響了各個梆子腔劇種的形成和發展，成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影響到京劇的形成。

主要流派

明代至清初，陝西的秦腔因用彈撥樂伴奏，而被稱為“亂彈”（這裡的“亂”，不是雜亂，乃指彈撥的技法和頻率）。《桃花扇》的作者孔尚仁，於康熙四十六年秋在山西平陽觀看了當地的戲曲，寫有一首《亂彈詞》：“亂彈曾博翠華看，不到歌筵信亦難。最愛葵娃行小步，氍毹一片是邯鄲。”（詩意是：這裡的蒲州梆子曾為皇帝演出過，要不是今天親到劇場一觀，真難相信如此精彩。葵娃這個伶人的台步，走得無人敢比，吸引得藝徒們就像到邯鄲學步一樣向她學習。）清代乾隆、嘉慶年間，對崑腔以外的其他劇種統稱“亂彈”。京劇興起之初，有人也稱其為“亂彈”，瞿秋白在一篇文章中就曾說過，“不登大雅之堂的‘亂彈’——皮黃，居然登上了大雅之堂。”直到今天，人們在褒揚某些演員能文能武、什麼劇種也能唱時，依然稱之為“文武昆亂不擋”。這裡的“亂”即指崑腔以外的劇種。河北亂彈、威縣一帶。明末清初，隨著南北通商貿易的繁榮，此曲系統的西調、西秦腔，伴之“秦優”的戲曲活動，傳到樅陽、安慶等地，南北藝人合班，相互融合，產生了“梆子亂彈腔”。乾隆年間，“梆子亂彈腔”在威縣和山東臨清一帶廣為傳播，成為河北亂彈。早年，河北亂彈與崑曲、高腔、絲弦並稱為河北的“昆、高、絲、亂”四大劇種。道光至同治年間，亂彈在民間發展並衍變分流，分為東、西兩路。東路流行在山東西北部的臨清、夏津、聊城一帶；西路流行在河北南部的臨西、威縣、清河、館陶等地。後來，西路亂彈藝人到真定(今正定)一帶傳藝，又把亂彈傳至藁城、元氏、贊皇。
　　本世紀二三十年代，是河北亂彈的發展時期，班社眾多，名伶輩出。1918年和1928年，河北亂彈曾兩次赴天津演出。建國後，威縣、藁城、隆堯、臨清四縣先後建主了專業性的亂彈劇團，農村業餘劇團也相繼出現。亂彈戲劇目計有300多個。威縣亂彈戲著名藝人史桂枝，能戲很多，文武老生戲、花臉戲都很有名，如楊家將戲的楊繼業，銅錘花臉包拯。l954年威縣亂彈劇團還請回老藝人，排演了《臨潼山》，參加河北省第一屆戲曲觀摩演出大會。1966年5月，在天津舉辦河北省中小型現代戲匯報演出，威縣亂彈劇團演出的《姑嫂打靶》頗受稱道。令人惋惜的是，河北省僅有一個亂彈劇團（威縣亂彈劇團)，也因故於1983年改唱豫劇。 浦江亂彈浦江亂彈起源於南宋末年，形成於明末清初，是一個在中國戲劇史占有重要一席的古老優秀戲曲劇種，腔調主要有三五七、亂彈三尖、二凡、蘆花調、撥子等，各分若干板腔。伴奏樂器以笛子、嗩吶等吹奏樂器為主，弦樂只起輔助作用，曲調既華麗、流暢、舒展，也具有激昂、高亢、悲壯、沉鬱等感情特點，表演則粗獷有力，具有農民藝術的特色。建國後，浦江因隸屬金華地區，浦江亂彈也就順理成章地成為婺劇的主要腔調。婺劇的六大聲腔之一的“亂彈”，其實就是浦江亂彈，而流行在婺、衢、處、溫、台（台州亂彈）等地區各縣市的婺劇亂彈，都無一例外地深受浦江亂彈的影響。北方講唱藝術在南方流行後，由於南方的地理環境、風俗民情以及人們性情、喜好等各方面的不同，南方人不可能照搬全抄，而是在吸收北諸宮調的基礎上，根據南方的特點和本地民眾的口味，進行了再創作，形成了具有南方特色，更適合南方人口味的南諸宮調。浦江坐唱班在這一過程中，自然而然地採用了大量當地民間樂曲作為基調，使得諸宮調和踏歌產生融合，形成了具有獨特藝術風格和鮮明地方特色的戲曲劇種——浦江亂彈。而在這之前，溫州的南戲在北宋宣和年間已經出現。不過，那時產生的南戲，是用里巷歌謠演唱的，僅僅出現在社火等祭神活動中，尚未形成真正意義上的南戲。只有到了南宋光宗朝(1190~1194），才出現了象《趙貞女》、《王魁》這樣成熟形態的劇目，成為真正意義上戲劇。浦江作為浦江亂彈的發源地，影響遍及婺、嚴、衢、處、溫、台各州和江西等地。講唱藝人為了謀生，四出流浪，足跡所至，對南戲的形成和發展產生了很大的影響。於是，正在成長中的南戲大量地吸收了南諸宮調——浦江亂彈，而逐漸摒棄了“里巷歌謠”，水到渠成地完成了整飭、融合後脫穎而出了。浦江亂彈是以浦江當地民歌“菜籃曲”為基礎，並在“諸宮調”講唱藝術和我國最早的戲劇南戲的相互影響下形成和發展起來的。菜籃曲又名踏歌，曲調自由，歌詞不一，順口溜唱，一歌一和，各適其適，亦稱“天下和”，主要用於婚喪禮儀和祭神等活動，宋代已盛行於浦江民間，成為膾炙人口的漢族樂曲。如今在浦江農村，農民們挑擔行路、上山下山時隨口哼哼出來的浦江亂彈，依稀還有當年踏歌的痕跡。生活在宋代的浦江籍詩人吳渭所賦的《田園雜興》一詩中對鄉間唱踏歌已有明確記載。他寫道：“土膏初動雨初收，草徑芳亭趣最幽。坐睡略醒朝市夢，踏歌時有里閭游。 ” 而錢遹　的《椒湖塘記》一文中也寫道：”樵夫耕牧提負往來，前者歌后者和，各適其適，余每杖藜　止堤下，周覽旁聽以穿山林之趣，而萬慮消隕。”可以斷定，宋代的吳渭和錢遹所聽到的，樵夫耕牧都能唱，使他們消除憂慮，胸襟為之一寬的歌聲就是流行於浦江民間的踏歌。西安亂彈也稱“亂彈”，唱腔音色高亢激昂，要求用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特點，角色可分為：老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、老生、鬚生、小生、大淨、毛淨、丑角等十幾種。是我國最古老的劇種之一，經秦，漢，隋，唐，宋，元，明歷代發展日趨成熟，明末清初盛行於南北各地，對許多劇種都有很大的影響。其特點是：慷慨激昂，寬音大嗓，主要流行於西北各地，為民眾所喜聞樂見，其唱腔、道白、板路、臉譜、身段、角色門類自成體系。秦腔所保留的劇目達700多個，為各劇種之首。秦腔是我國現存最古老的劇種，是在古時陝、甘、寧一帶民間歌舞的基礎上逐漸發展形成的。由於它產生於民間，所以能夠生動地反映出人民的願望、愛憎、痛苦和歡樂，反映他們的生活和鬥爭，因而有著深厚的根基。秦腔藝術源遠流長。相傳唐玄宗李隆基曾經專門設立了培養演唱子弟的梨園，既演唱宮廷樂曲也演唱民間歌曲。梨園的樂師李龜年原本就是陝西民間藝人，他所做的《秦王破陣樂》稱為秦王腔，簡稱“秦腔”。這大概就是最早的秦腔樂曲。其後秦腔受到宋詞的影響，從內容到形式日臻完美。明朝嘉靖年間，甘、陝一帶的秦腔逐漸演變成了梆子戲。清乾隆時，秦腔名角魏長生自蜀入京，以動人的腔調，通俗的詞句，精湛的演技轟動京城，如今京劇的西皮流水唱段就來自於秦腔。秦腔可分為東西兩路，西路入川成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，亂彈經國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

亂彈歷年演唱過的歌曲

• 2002-01-01歌曲：絕口不再提
• 1999-01-01歌曲：麻痹

亂彈歷年專輯

• 2015年推出專輯：《luantan》
• 2015年推出專輯：《絕口不再提亂彈》