1962年的香港，報社主編周慕雲（梁朝偉飾）和太太搬進了一幢公寓，與他們同時搬來的，還有另一對年輕夫婦——蘇麗珍（張曼玉飾）和丈夫。直至有一天，兩人突然發現各自的另一半原來早已成為一對婚外戀的主角，周慕雲和蘇麗珍不得不共同面對這個現實。兩顆受傷的心小心翼翼、難捨難分，卻最終化成了無緣的傷痛。他們在配偶背叛的陰影下，各懷心事地靠近。那是個讓一切變得飄搖不定、難堪的所在。有時她彷佛依賴但又會突然叛離。他想要占據，但缺乏勇氣。他想要放縱，但是面對她那莊重的神色，他感到說不出來的怯弱。見不著時，愈來愈想。那些背著人偷來的、幽室相守的時光，是多么和煦而平靜。那些久候不至的苦等，明知是她卻沒有聲音的電話，又是多么的熾熱和辛酸。直到他做出了遠行的決定，才向她道出了真心。而此時此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也許是她。一切都褪去了，香港、1962年、那個陳舊的秘密。不管當初是為了報復或色誘，抑或單純的慰藉，到最後，只剩下眷顧……
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
|---|---|---|
| 蘇麗珍 | 張曼玉 | ---- |
| 周慕雲 | 梁朝偉 | ---- |
| 孫太太 | 潘迪華 | ---- |
| 阿炳 | 蕭炳林 | ---- |
| Cheun Tung Joe | 張同祖 | ---- |
| 何先生 | 雷震 | ---- |
| 陳先生 | 張耀揚 | 蘇麗珍的丈夫,未露面,僅以聲音出現 |
| 周太太 | 孫佳君 | 周慕雲的妻子,未露面,僅以聲音出現 |
| 監製 | 王家衛 |
| 原著 | 劉以鬯 |
| 導演 | 王家衛 |
| 編劇 | 王家衛 |
| 攝影 | 杜可風、李屏賓 |
| 配樂 | Michael Galasso |
| 剪輯 | 張叔平、黃銘林 |
| 道具 | 王子安 |
| 美術設計 | 張叔平 |
| 造型設計 | 關莉娜 |
| 服裝設計 | 張叔平 |
| 錄音 | 郭禮杞、湯湘竹 |
| 周慕雲報社主編，喜歡寫武俠小說。由於妻子與鄰居家男主人出軌，他開始主動接近鄰居家女主人蘇麗珍，引出一段止於唇齒掩於風流的故事。 | |
| 蘇麗珍公司秘書。在發現丈夫出軌後，與周慕雲展開了一段若即若離似有似無的曖昧歲月，不斷在拒絕和隱忍中愈陷愈深，最終只留下眷顧。 | |
| 阿炳周慕雲朋友，影片中的輔助性人物。曾對周慕雲道破其妻子出軌事實，並在片中與周慕雲、蘇麗珍均有關鍵的主線對話。 | |
| 何先生蘇麗珍老闆，在影片中有一段婚外情插曲，對蘇麗珍面對自己丈夫出軌的心態和行為產生了影響。 | |
| 孫太太蘇麗珍家房東太太，精明而細心。孫太太在發現蘇麗珍同周慕雲往來密切的事情後，曾提點蘇麗珍不要越軌，擺正自己的身份。 |
| 音樂名稱 | 作曲或演唱 |
|---|---|
| 西式背景音樂 | |
| Yumeji’s Theme | 梅林茂 |
| AngkorWatTheme（四個版本） | MichaelGalasso |
| QuizasQuizasQuizas | NatKingCole |
| AquellosQjosVerdes | NatKingCole |
| TeQuieroDijiste | NatKingCole |
| 中式背景音樂 | |
| 花樣的年華 | 周璇 |
| 梭羅河畔 | 潘迪華 |
| 《四郎探母》、《桑園寄子》 | 京劇 |
| 《西廂記》之“紅樓會張生” | 粵劇 |
| 《情深》 | 越劇 |
| 《妝檯報喜》 | 評彈 |
《花樣年華》官方影碟收錄了以下四段花絮（影片刪減部分），透露了一些影片沒有明言的細節。除了這四段“戳破窗紙”的刪減片段，王家衛還刪除了周慕雲與酒店人員吵架、周慕雲和蘇麗珍跳舞等內容。最終影片營造出一種直戳人心的曖昧氛圍。1.2046號房間的秘密影片中，關於兩人的關係，導演給大家留下了很多想像空間。但在這個刪減片段里，我們卻可以窺見一段沒有明言的真相：一個雨夜，蘇麗珍說：“今晚我想留下來”，於是2046房間裡發生了不該發生的事。王家衛在影片中刪去了這一片段，將兩人的感情表達得曖昧而隱晦，只是影片結尾蘇麗珍帶著名叫“庸生”的兒子。“庸生”或許是指60年代著名武俠作家金庸和梁羽生的合稱，戲中周慕雲與蘇麗珍由寫武俠小說而越陷越深，或許暗喻“庸生”是周慕雲和蘇麗珍的兒子。2.在新加坡的日子周慕雲去新加坡的四年時間裡，蘇麗珍有沒去過新加坡？這裡給出了答案。片段開頭是梁朝偉吃榴槤的鏡頭，因為在新加坡有個傳說，凡是愛吃榴槤的來到新加坡，他都不會再回到原來的地方。此外，電影裡從未露面的蘇麗珍的老闆情人余小姐也露面了，倆人似乎有著和周蘇一樣的狀況，余小姐見了何先生一陣抱頭痛哭。一天晚上何先生在辦公室等余小姐，蘇麗珍問他為何不去找她，他說太遠。蘇麗珍又問他會不會後悔，何先生說不會，因為這是自己的決定。何先生臨走時，送給了蘇麗珍一張去新加坡的船票。蘇麗珍來到了新加坡，但是她只去見了周慕雲的老友阿炳，阿炳和她談起自己的愛情故事，表示只要心裡愛著就可以了，何必非要在一起。這番話觸動了蘇麗珍。倆人道別時，蘇麗珍提醒阿炳不要讓周慕雲知道自己來過新加坡。3.七十年代王家衛本欲將故事講到七十年代，但是最終作罷，不過從刪減片段可以看到導演的劇情構思。蘇麗珍已換成了70年代流行的皮毛大衣，周慕雲也留起了小鬍子。蘇麗珍要把房子賣了，於是一個求購的女人到來，閒聊之下蘇麗珍竟發現這個女人是周慕雲在新加坡遇到的新寵。於是在那女人走後，蘇麗珍對管家說如果對方再打電話就說房子已賣出去了。那個女人帶著周慕雲來到了這條他無比熟悉的街道，於是發生口角是在所難免了。接下來的鏡頭裡，蘇麗珍和周慕雲在兩人無數次擦肩的麵館相遇.....這段70年代的戲，更像是對續集《2046》的引子。4.不為人知的重逢影片最後出現的吳哥窟，王家衛最初曾設計了倆人的重逢。在這個備選結局裡，周慕雲在吳哥窟偶遇蘇麗珍。倆人沿著寺廟的走道聊天，聊起阿炳，也聊起了倆人的現狀。倆人在短暫的談話後告別，臨走時周慕雲叫住遠去的蘇麗珍，問她是不是曾給他打過電話，蘇麗珍略微遲疑，輕輕的笑意充滿內容，卻淡淡說道：“我不記得了”，也許這就是女人選擇遺忘的方式吧。
| 年份 | 獎項名稱 | 獎項類型 | 提名/獲獎 |
|---|---|---|---|
| 2000 | 蒙特婁國際電影節 | 最佳電影 | 獲獎 |
| 歐洲電影獎 | 最佳非歐洲電影 | 獲獎 | |
| 坎城國際電影節 | 金棕櫚獎（最佳影片） | 提名 | |
| 2001 | 法國電影凱撒獎（法國電影界最高獎） | 最佳外語片 | 獲獎 |
| 德國電影勞拉獎（德國電影界最高獎） | 最佳外語片 | 獲獎 | |
| 英國獨立電影獎 | 最佳外語片 | 獲獎 | |
| 烏拉圭影評人協會獎 | 最佳影片 | 獲獎 | |
| 紐約影評人協會獎 | 最佳外語片 | 獲獎 | |
| 英國電影學院獎（英國電影界最高獎） | 最佳外語片 | 提名 | |
| 義大利電影金像獎（義大利電影界最高獎） | 最佳外語片 | 提名 | |
| 澳大利亞學院獎（澳大利亞電影界最高獎） | 最佳外語片 | 提名 | |
| 倫敦影評人協會獎 | 最佳外語片 | 提名 | |
| 美國獨立精神獎 | 最佳外語片 | 提名 | |
| 2002 | 美國國家影評人協會獎 | 最佳外語片 | 獲獎 |
| 美國Chlotrudis Awards | 最佳影片 | 獲獎 | |
| 西班牙電影編劇協會獎 | 最佳外語片 | 獲獎 | |
| 阿根廷影評人協會獎 | 最佳外語片 | 獲獎 | |
| 芝加哥影評人協會獎 | 最佳外語片 | 提名 | |
| 北美廣播影評人協會獎 | 最佳外語片 | 提名 | |
| 美國線上影評人協會獎 | 最佳外語片 | 提名 |
| 年份 | 機構和媒體 | 具體評價 |
|---|---|---|
| 2013 | 英國《衛報》 | 25部最佳愛情片—《花樣年華》第6位（唯一入選華語電影） |
| 2012 | 英國電影學院 | 電影史上最佳影片—《花樣年華》第24位（入選華語電影第一位） |
| 2011 | 英國《星期日泰晤士報》 | 影史百大必看電影—《花樣年華》第4位（唯一入選華語電影） |
| 2010 | 英國《帝國》 | 100部最偉大非英語片—《花樣年華》第42位 |
| 2009 | 美國CNN | 影史18部最佳亞洲影片—《花樣年華》第1位 |
| 2009 | 英國《星期日泰晤士報》 | 近十年（2000-2009）最佳電影—《花樣年華》第1位 |
| 2008 | 美國《娛樂周刊》 | 25年來（1983-2008）100部經典影片—《花樣年華》第95位 |
| 2001 | 美國《時代周刊》 | 2001年度全球十大最佳影片—《花樣年華》第4位 |
影片背景古典文化氣息《花樣年華》最能反映20世紀60年代的香港特質——昏暗的街燈、古樸的留聲機、女人們身上的旗袍，而尤以張曼玉的旗袍為最。影片中女主角更換了二十幾身旗袍，令人眩目的旗袍秀使得一代影后時而憂鬱、時而雍容、時而悲傷、時而大度，每一件旗袍都展現出女主人不同的心境。在幽暗的燈光下，當女主角不斷變換著旗袍的顏色和款式時，人們仿佛看到東方的古典氣質綻放。王家衛確是一位塑造人物的高手，雖然張曼玉更換這么多旗袍，但觀眾並不覺得多餘或累贅，反而張曼玉修長的身姿和走路自然搖擺的身線頗具民國女子纖瘦柔和的特質，為影片自然營造出那個年代的氛圍。蘇麗珍三部曲王家衛先後導演的三部作品《阿飛正傳》、《花樣年華》和《2046》被影迷命名為“蘇麗珍三部曲”，《阿飛正傳》是蘇麗珍的前世、《花樣年華》是蘇麗珍的今生、《2046》是蘇麗珍的來世，張曼玉在影片中均叫“蘇麗珍”，而三部影片在劇情發展的時間和表達的情緒上均有內在聯繫。《阿飛正傳》中的張曼玉還有點嬰兒肥，樣貌清秀，有著少女之美。《花樣年華》中的蘇麗珍變成了少婦，溫柔雍容，卻依然得不到自己所愛。到了《2046》，一個個出現在周慕雲身邊的女人都不是真正的蘇麗珍，而是《花樣年華》里蘇麗珍的化身：張曼玉的蘇麗珍形象先後三次在劇中短暫浮現，總共才一分鐘戲，卻不斷提醒著周慕雲真正想念的人。三部曲中的男主角也有著相似的繼承性，《阿飛正傳》中的旭仔（張國榮飾）放蕩不羈，耍弄了蘇麗珍卻像“無腳鳥”一樣永遠不回頭、不停歇。片尾另個阿飛——梁朝偉的出現則成為《花樣年華》的引子，影片中2046號房間、武俠小說等細節又為《2046》埋下伏筆。影片理念電影名稱來源中文片名《花樣年華》源自20世紀40年代一代歌后周璇的名曲《花樣的年華》，王家衛選用了《花樣的年華》為本片插曲，舊上海的唱腔為影片增添了復古文藝色彩。英文片名《In the Mood for Love》源自20世紀30年代的著名英文歌曲“Im in the Mood for Love”，美國抒情爵士歌手Nat King Cole曾演唱此曲。王家衛還選用了Nat King Cole的西班牙語歌曲《Quizas，Quizas，Quizas》為本片插曲。Quizas意為Perhaps，即“或許”。電影結尾插入戴高樂將軍新聞影像緣由《花樣年華》劇情始於1962年的香港，終於1966年的高棉。1966年是個歷史的轉折點。與香港有著密切關係的中國內地於1966年開始文革，與香港有著同樣殖民歷史的高棉於1966年迎來戴高樂將軍，象徵著高棉殖民歷史的結束。而在即將到來的1967年，香港發生了“六七暴動”，英國由此改變了治理這個殖民地的方式。那些在20世紀40年代從內地遷居到香港的移民渡過了20年安穩日子後，在1966年受到內外的巨大衝擊，不得不重新思考何去何從。王家衛把一個無果的愛情故事放在1966年結束，或許因為不想將其僅僅結束於愛情本身，而是置於更廣闊的時代背景中。這一點在《2046》中也有證實，比如周慕雲和白靈的約會片段，在寫小說期間電影給了幾秒鐘鏡頭於香港“六七暴動”。其實2046這個數字，除了是藏著周慕雲與蘇麗珍秘密的房間號碼，還是《中英聯合聲明》承諾香港五十年制度不變的結束年份。1966年，有些事情結束了，有些事情開始了，但“過去”是你不能改變的，“未來”是你不能不去面對的。周慕雲和蘇麗珍，注定被時代的洪流席捲，又忘不了各自的心事。
《花樣年華》作為經典華語文藝影片，劇情簡單卻晦澀難懂。王家衛的電影風格重視情緒的傳遞，往往“看的不是劇情，而是情緒；講的不是故事，而是人性。”由於兩位主演極具魅力，許多人容易被張曼玉的婀娜旗袍或是梁朝偉的憂鬱氣質吸引，而忽略了電影本身傳遞的信息以及劇情的內容。而《花樣年華》這部戲究竟傳遞了多少種情緒？落寞、孤寂、虛偽、嫉妒、曖昧、痛苦、內疚、懺悔......或許每個人感受的都不同。關於《花樣年華》究竟講述的是怎樣的故事，一直以來影迷和影評人各有認知。有人認為這只是一部反映現實生活中婚外情的場景，講述了一段“最美好的年華與最糟糕的愛情”。但也有人深入剖析影片內涵，認為這其實是一個關於“復仇”的故事，講述的是周慕雲在得知妻子與鄰居出軌後，故意接近引誘鄰居太太蘇麗珍，以滿足自己的報復心理，但最終有所懺悔而選擇離開。王家衛說，《花樣年華》是部採用了驚悚片手法拍攝的懸疑片。梁朝偉則笑言把姦夫淫婦的故事拍出了郎才女貌的感覺。一部婚外情電影卻成為世紀經典之作，或許只有王家衛、梁朝偉、張曼玉的三人組合能夠做到。
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花樣年華