郭維郭維1937年肄業於北平成城中學，1938年先後在陝北公學流動劇團、華北聯大文工團、火線劇社、民眾劇社擔任演員、戲劇組長、社長，參加演出了《白毛女》、《血淚仇》等名劇，並導演話劇《勝利渡長江》等。解放後曾任河北省文工團團長，1950年調入北京電影製片廠任副導演、導演。協助史東山導演了《新兒女英雄傳》，後獨立導演驚險片《智取華山》(兼編劇) ，獲1956年捷克卡羅維·發利國際電影節爭取自由和平獎。1954年調任長影導演，執導了《董存瑞》，獲1956年文化部優秀影片一等獎。拍完《董存瑞》之後，郭維被調到北京電影學院向蘇聯專家學習，並於1956年出席全國先進生產者會議，不久，他就離開電影學院的學習班，並改編趙樹理的名作《三里灣》作為自己的畢郭維業作品。郭維把它改編成電影劇本《花好月圓》。這是一部頗有民族特色和鄉土氣息的影片，影片風趣、幽默地展示眾多真實而又性格鮮明的人物形象。想不到不久，這部影片被當時的所謂“理論權威”的康生等人定為“毒草”，遭到批判。而郭維本人也在隨即而來的一場政治風暴中被打成“右派”分子，推煤拉車、打掃廁所。1961年，郭維自刻了一方圖章，上面寫著：“歷史將宣判我無罪。”1962年，當他恢復了導演職務的時候，強烈的責任感使他很快將王願堅的短篇小說《親人》改編成電影劇本，可是沒想到影片剛剛進入拍攝階段，就被宣判為“宣揚資產階級人性論”而遭到扼殺。直到1979年，郭維從百般折磨中僥倖活下來，他的錯案也得到徹底糾正，他又調回了北影廠當導演，兼任北影廠藝術委員會副主任，導演《柳暗花明》、《笨人王老大》等影片。
當英雄董電影《董存瑞》存瑞目光堅毅地望向遠方，手舉炸藥包高呼著“為了新中國……前進！”時，觀眾不僅記住了這一經典形象，記住了有著一對酒窩和自稱小鼻小眼的“董存瑞”的扮演者張良，還會記住這部影片的導演，當年33歲的小伙子———郭維。1950年，郭維調到北影廠從事導演工作，曾跟隨史東山拍攝故事片《新兒女英雄傳》，這是他進入導演生涯的開端。1953年攝製完成的《智取華山》是郭維第一次獨立導演的影片，他導演的第二部作品為新中國電影史上留下了一個個性非常鮮明的英雄形象———董存瑞。1954年的一天，中央電影局副局長陳荒煤把郭維叫了去，遞給他一個電影劇本，鄭重地說：“這個戲給很多導演都碰了釘子，交給你拍吧！怎么改都行，但是有一條，咱不署名。”郭維有點疑惑地接過劇本，上面赫然三個大字：董存瑞。董存瑞的故事，先前確有許多導演接觸過。他們大都認為，主人公是個過於花好月圓理想化的英雄人物，反而不好出戲，因此紛紛婉言推辭。而郭維憑藉先前的處女作《智取華山》一炮成名，觀眾反響頗佳，上級躊躇之際，自然想到了他。任務是接受了，編劇欄里掛不掛名也無所謂，不過如何表現一個自己素未謀面的英雄，全軍學習的榜樣呢？郭維一時也陷入兩難：人物太理想吧，顯得虛假；生活化一些吧，自己又不熟悉。思考良久，一個大膽的念頭從他腦海中倏地滑過：董存瑞的生活不清楚，戰爭時期的生活自己卻並不陌生。與其寫一個虛構的董存瑞，倒不如就寫自己所經歷所看到的智取華山那些真實的人和事吧！郭維在拍攝前對劇本做了較大改動，因為他極為熟悉抗日和解放戰爭時期的冀中地區生活，所以改寫和導演起來都比較順手。而郭維給予董存瑞這個真實可信的英雄一個成長的過程，像歡送參軍、摔跤比賽、參軍入伍、十發子彈、靈活作戰、立功入黨、戰前大會等一系列生動、豐富的情節，都是郭維豐富生活經驗的反映。在選演員上，更是接受了《智取華山》的教訓，選擇了既無動人嗓音，長得也不算英俊的來自華北軍區抗敵劇社的張良，事實證明兩人合作得非常默契。影片上映，自然是獲得很大成功。日本導演木下惠介1956年訪華時看了《董存瑞》後非常驚訝，他以為郭維已是四五十歲的人，原來才三十三歲，剛拍第二部影片。
笨人王老大 （1987）笨人王老大三全其美（豫劇） （1984）柳暗花明 （1979）鍘美案（京劇) （1964）花好月圓 （1958）董存瑞 （1955）智取華山 （1953）