胡蓉人生經歷和她的畫一樣令人嘆服。她有先天性殘疾，一出生便開始不停地看病；直至五歲，第一次自己坐起來；七歲半，第一次一搖一擺地走路。國小、中學都只能靠自學完成，但是頑強加天分，令她在職業漫畫家的路上進步神速。1986年在地方日報上發表出道作《溶爐》，1996年便憑《倩女幽魂》獲日本東亞漫畫高峰會評審會特別獎。目前旅日修學中，目標是回國創辦專業的漫畫學校。代表作有《溶爐》、《水晶心》、《黑叢莽》、《女友》、《一個夏天及秋天》、《彼埃爾和呂絲》等數十部，畫風古典優美，筆觸細膩。 胡蓉從15歲起開始畫畫。和很多人不同，她從小接觸到的是中國傳統優秀的連環畫技法。日本漫畫的湧入使胡蓉發現了傳統“小人書”在敘事上的先天不足，她在學習日本漫畫的鏡頭語言之餘試圖把連環畫的技法結合起來。十七歲發表了處女作《水晶心》，1996年9月以一部《倩女幽魂》拿到東亞漫畫高峰會“評審會特別獎”。這是她獲得的第一個國際大獎，胡蓉在接受中國國際動漫網專訪時評價道：“應該說是意料之中，因為我有意採取毛筆作畫，標誌性地建立中國漫畫印像。一是公平相信評審，所有人都會看得到你的努力；二是平和接受。假如說得到了什麼獎，那只是別人給你的評價，獎項只是別人對你的認可。自己內心得有自己對自己的的認可標準、追求。別人說你好你就一定好了么？ 用最平和的態度去感謝別人給到自己這個獎。獲獎的唯一好處也許是，告訴自己是優秀的，所以更不能停滯不前、不能墮落。給自己壓力而不要走歪，有的人頂不住就毀了，有的人頂住了就會走的更遠。”1987年還是北京·人民美術出版社作者培訓班一名學員的胡蓉，十年後已是譽滿全國漫畫界、作品被日本增田町漫畫美術館收藏、傳媒爭相採訪的中國大陸漫畫界第一人。她將傳統的連環畫和漫畫結合，風格獨特，前途無量。令人感慨的是，在內地發行單行本《白秋練》後，胡蓉勇於在事業高峰時放棄暫時的名利，赴日本師從佐伯佳代乃老師（新谷薰老師的太太）提升自己。當時27歲的她已經有了自己的工作室，人員齊備，生活無憂，只要一直創作下去肯定有很好的發展。但是對她來說，“只要一個環境不能再給予我更多學習的機會的話，就是一個不好的環境。並不是說在日本得了所謂國際上的獎項，就已經是個很成熟作者了，我不想要一個畫出什麼都人人都叫好的環境……”現在，在漫畫競爭異常激烈的日本本土，胡蓉已成功地躍身於連載漫畫家之列，成為中國第一位旅日漫畫家。而她在日本漫畫雜誌月刊《Mystery－DX》上連載的漫畫《ZEROCITY》、全新的短篇漫畫集《我們要去哪兒》、繪本畫集《十二美女圖》等的簡體中文版亦將由漫友文化公司製作完畢後，於中國大陸地區陸續出版。在日本漫畫界能取得如此大的成就，很大部分源於她這樣的理念，“所有的創作經驗和理念都不應該是因為跟了哪個老師才有的。這個世界才是你的老師，自己向社會學習如何生存和思考。”胡蓉的另一部古代漫畫作品《白秋練》，與《倩女幽魂》相比，胡蓉的畫法又上了層樓，印象深刻的倒不是《白秋練》的漫畫情節，而是漫畫中女主人公那柔軟的腰肢、長長飄逸的水袖古典服飾和眼角微翹、含情若水的明眸和略為凌亂嫵媚的長髮……驚嘆胡蓉竟然能把畫中的人物畫得如此動人與嫵媚。
胡蓉的“自學”是從看小人書開始的，當她看過一本又一本小人書時，她被那種圖畫深深地吸引了。而當她看見媽媽床頭厚厚的一本本小說裡面竟然全部是文字時，她不禁感到可惜，當和媽媽一起讀完《紅與黑》之後，她在想裡面的主人公該穿什麼樣的衣服好呢？有一天，媽媽翻開《安娜卡列尼娜》的時候，驚奇地發現裡面竟然有一張紙條，上面畫有一幅插圖，作者就是自己的女兒！胡蓉的連環畫處女作《熔爐》很快就在《無錫日報》上進行了連載，裡面的主人公就是一位在學校裡面很好強的女孩！她的作品一問世，很快就得到了社會的認可，而她的生活和身體狀況也得到了社會的廣泛關注。15歲那年，她被評為江蘇省張海迪式十佳青年，這對她來說，是多么大的鼓舞和激勵啊。在1993年開始她的職業漫畫生涯之前，胡蓉已經累計出版了20餘種連環畫，成為了一個靠畫連環畫為生的姑娘，那時候她才20歲出頭。也許是水平到了一定的高度就會越發覺得有不足之處，她發現連環畫的畫面太過於靜止，沒有動態感，而電視卡通片那時候已經方興未艾，傳統的連環畫已經很難強烈地吸引讀者的閱讀欲望了。於是，她毅然決定改學漫畫。1996年，她的作品《封神演義人物蘇妲己》、《瑤池會人物精衛》收錄於日本秋田縣增田町漫畫美術館，單行本《倩女幽魂》、《白秋練》繁體中文版與英文版在香港、新加坡上市。其中《倩女幽魂》在同年還獲得首屆東亞漫畫高峰會“評審會特別獎”。在漫畫的世界裡遨遊的胡蓉慢慢地發現，儘管國內的漫畫書籍也很豐富，但大半個市場都被日本漫畫占據了，這讓她決心親自到日本去取經。1998年，胡蓉收拾好行裝，帶上自己的全部積蓄隻身來到了日本，擔任漫畫家佐伯佳代乃的助理，在他的畫室里幫忙。為了克服語言障礙，在國內沒上過學的胡蓉，硬是克服自己雙腿行走的困難，每月花45000日元上了一所日語學校。白天上課，晚上則在畫室工作到凌晨一兩點。她說自己有段時間每天只睡三四個小時，為了防止上課打瞌睡，每次都坐在了教室的最前排，眼睛盯著老師聽課。這樣熬了一年之後，她不但能用日語接聽電話了，還能在作品裡完全用日語表達。一年之後，當胡蓉離開了那家畫室時，佐伯佳代乃為了挽留她，跟她說：“你要知道，你要是離開了，在日本這樣很排外的國度，你想找個住的地方都難啊！”胡蓉當即表示：“我來日本只是想證實自己的實力，不是為了打工啊。”一星期後，她找到了住所，並用日文給佐伯佳代乃寫了一封長達5頁的信，信封里裝的還有一枚佐伯佳代乃租給她住的房間鑰匙。如今功成名就的胡蓉在談到初到日本學習的日子，並不覺得苦，“當你到了一個陌生的文化環境中，你必須了解他國的文化習慣，才能跟他們打交道，也才能把自己的文化觀念傳達給別人，形成所謂交流。這也是我必死命地學習日語的動力吧！開始一個連字母都不會，一年半後就能直接流利打電話，拿著作品去各個出版社毛遂自薦了。吃沒吃很多苦頭還真沒自覺過”。2001年，胡蓉的旅日處女作《時空女神》在《LEEDCOMIC》雜誌上發表，《ZEROCITY》（原作：石井龍也腳本：劍名舞）在《MYSTERYDELUXE》雜誌上連載；2004年，《ZE－ROCITY》《我們要去哪兒？》簡體中文版發行。在日本的幾年摸爬滾打，胡蓉慢慢發現了自己開始融入了日本的主流文化，她的作品不但在日本很暢銷，而且還能出多種語言版本，在全球銷售。不過她同時發現日本人總幻想有“空中之城”的那種孤獨感與她的樂觀性格很不協調，這讓她不能完全按中國人的思維和想法去完成創作。
胡蓉這樣評價自己：“真正的我是個遠離菸酒，健康生活的人、一個關心教育的媽媽、一個做菜手藝挺好的女人、一個嚴於克己自律的人……哈哈哈……（但是脾氣不一定好，是個可能溫和但不溫柔的人）。”
主要作品：《水晶心》《黑叢莽》《女友》《一個夏天及秋天》《彼埃爾和呂絲》《秦始皇》《瑤池會》《禁忌遊戲》《這年初冬》《倩女幽魂》1996年《白秋練》《我們要去哪兒》《自由領域》