黃海 劇照(20張)為了能讓妻子去韓國打工，計程車司機久南（河正宇飾）不惜借6萬塊錢的巨款。妻子已經有六個月沒有訊息了，久南每日只能用酒精和賭博來麻醉自己的神經。一天，在債主的介紹下，久南認識了綿先生（金允石飾）。綿先生不僅願意幫助他偷渡到韓國尋找妻子，而且願意為他還掉所有的債務，條件是讓他在首爾殺一個人。幾經波折，久南最終渡過茫茫黃海到達首爾，然而要殺死被嚴密保護的對象並不那么容易，久南一邊開始周密的計畫，一邊開始到處打聽妻子的下落。妻子就像從人間消失了一樣音訊全無，而並沒有殺人的久南卻因出現在兇案現場而成為警方通緝的疑犯。此時，由於怕買兇殺人的事情暴露，從延邊趕來的綿先生也極力致久南於死地，久南幾乎陷入絕望的境地。
演員表
| 角色 | 演員 |
|---|---|
| 綿正鶴 | 金允石 |
| 久南 | 河正宇 |
| 金泰元 | 趙成夏 |
| 警察 | 鄭萬植 |
| 客串 | 李哲民 |
| 延邊計程車公司社長 | 柳夏福 |
| 製作人 | Jong-eun Byun、Dae-hoon Chung、Sung-goo Han、Jung-hoon You |
| 導演 | 羅宏鎮 |
| 編劇 | 羅宏鎮 |
| 攝影 | 李成載 |
| 配樂 | Young-kyu Jang、Byung-hoon Lee |
| 剪輯 | 南娜詠 |
| 藝術指導 | Hwo-Kyoung Lee |
| 服裝設計 | 蔡京華 |
| 視覺特效 | 金泰熏 |
久南演員河正宇生活在中國延邊的朝鮮族計程車司機，為了能讓妻子去韓國打工，不惜借6萬塊錢的巨款，但妻子已經有六個月沒有訊息了，久南每日只能用酒精和賭博來麻醉自己的神經。一天，在債主的介紹下，久南認識了綿先生。綿先生不僅願意幫助他偷渡到韓國尋找妻子，而且願意為他還掉所有的債務，條件是讓他在首爾殺一個人。幾經波折，久南最終渡過茫茫黃海到達首爾，卻因出現在兇案現場而成為警方通緝的疑犯。此時，由於怕買兇殺人的事情暴露，從延邊趕來的綿先生也極力致久南於死地，久南幾乎陷入絕望的境地。綿正鶴演員金允石延邊當地的朝鮮族黑老大，在久南走投無路時，老綿不僅願意幫助他偷渡到韓國尋找妻子，而且願意為他還掉所有的債務，條件是讓他在首爾殺一個姓金的教授。金正泰演員趙成夏平時偽裝成某公司社長的韓國黑幫頭目，因為自己的女人和金教授有染，令自己一個手下姓崔的買通金教授的司機並又找了倆個混混去殺了金教授。（以上參考資料）
● 該片獲得了美國20世紀福斯的投資，這是美國電影發行公司首次對韓國電影進行投資活動。● 影片曾在中國大連、延邊、哈爾濱、齊齊哈爾等地取景。● 影片早在2009年底開拍，但被異常氣候影響了進度，上映日期從2010年暑期推遲到了年底。● 片中爆破場面在釜山市內拍攝，共動員參演人員150名、攝像機13台、機動車50輛、大巴20輛。拍攝得到了釜山影像委員會的大力支持，在市中心半徑3公里內實行交通管制。● 河正宇為影片自毀形象，與往日型男大相逕庭，以致在首爾南大門取景時竟無人認出。● 羅宏鎮表示希望將此片拍攝成如同電影《教父》一樣散發著強烈男人氣息的大製作電影。● 河正宇在片中扮演的朝鮮族男子有著真實原型，其妻子還生活在中國延吉。● 主演金允石與河正宇為影片專門練習了3個月的延邊風味的方言與麻將。● 影片開機前，羅宏鎮在延邊朝鮮族自治州做了一個月的背包旅行，進行實地考察。● 為了更好地刻畫人物，河正宇在300天的拍攝期內不剪頭髮、蓄鬚、減重，另一主演金允石則恰恰相反，為了配合角色需要，他短期內迅速增重8kg。
| 時間 | 獎項名稱 | 提名/獲獎 | 提名/獲獎方 |
|---|---|---|---|
| 2011年 | 第五屆亞洲電影大獎最佳導演 | 提名 | 羅宏鎮 |
| 第五屆亞洲電影大獎最佳男主角 | 獲獎 | 河正宇 | |
| 第五屆亞洲電影大獎最佳原創音樂 | 提名 | 張領圭、李炳勛 | |
| 第64屆坎城國際電影節“一種關注”單元 | 提名 | 《黃海》 | |
| 第47屆韓國百想藝術大賞最佳影片 | 提名 | 《黃海》 | |
| 第47屆韓國百想藝術大賞最佳導演 | 提名 | 羅宏鎮 | |
| 第47屆韓國百想藝術大賞最佳男演員獎 | 獲獎 | 河正宇 | |
| 第47屆韓國百想藝術大賞最佳人氣男演員獎 | 提名 | 金允石、河正宇 | |
| 第15屆富川國際奇幻電影節最佳導演 | 獲獎 | 羅宏鎮 | |
| 第48屆韓國電影大鐘獎最佳影片 | 提名 | 羅宏鎮 | |
| 第47屆韓國百想藝術大賞最佳影片 | 提名 | 《黃海》 | |
| 第48屆韓國電影大鐘獎最佳導演 | 提名 | 羅宏鎮 | |
| 第48屆韓國電影大鐘獎最佳男演員 | 提名 | 金允石 | |
| 第48屆韓國電影大鐘獎最佳男配角 | 獲獎 | 趙成夏 | |
| 第48屆韓國電影大鐘獎最佳服裝設計獎 | 獲獎 | 蔡京華 | |
| 第32屆韓國電影青龍獎最佳男演員 | 提名 | 金允石 | |
| 第32屆韓國電影青龍獎最佳男配角 | 提名 | 趙成夏 | |
| 第32屆韓國電影青龍獎最佳攝影獎 | 提名 | 李城宰 | |
| 第32屆韓國電影青龍獎最佳藝術指導獎/最佳美術設計獎 | 提名 | 李厚京 | |
| 第32屆韓國電影青龍獎最佳照明獎 | 獲獎 | 黃順旭 |
| 序列號 | 製作公司 |
|---|---|
| 01 | Popcorn Films |
| 02 | Wellmade Starm |
| 03 | Showbox/Mediaplex（in association with） |
| 04 | Fox International Productions（FIP）（in association with） |
| 05 | Location Incentive Program of Pusan Film Commission（support） |
| 06 | Korea Trade Insurance Corporation（support） |
| 07 | Hong Kong Asia Film Financing Forum（support） |
發行公司
| 序列號 | 公司名稱 |
|---|---|
| 01 | Showbox/Mediaplex（2011）（South Korea）（theatrical） |
| 02 | 二十世紀福斯電影公司 （2011）（South Korea）（theatrical） |
| 03 | Wild Side Films （2009）（France）（theatrical） |
| 04 | Mediatres Estudio（2011）（Spain）（all media）/（2011）（Andorra）（all media） |
| 05 | 20世紀福克斯德國分公司 （2012）（Germany）（theatrical） |
| 06 | Bounty Films（2011）（Bahamas）（theatrical） |
| 07 | The Klock Worx Company Ltd. （2012）（Japan）（theatrical） |
| 08 | Le Pacte（2011）（France）（theatrical） |
| 09 | Fox World Cinema（2012）（USA）（DVD） |
| 10 | Monster Pictures（2011）（Australia）（all media） |
| 11 | Monster Pictures（2011）（UK）（all media） |
| 國家/地區 | 上映/發行日期（細節） |
|---|---|
| 韓國 | 2010年12月22日 |
| 法國 | 2011年5月11日（Cannes Film Festival） |
| 法國 | 2011年5月18日（（Cannes Film Festival） |
| 法國 | 2011年7月20日 |
| 捷克 | 2011年8月26日（Fresh Film Fest） |
| 愛爾蘭 | 2011年10月21日 |
| 巴西 | 2011年10月21日（S?o Paulo International Film Festival） |
| 英國 | 2011年10月21日 |
| 日本 | 2011年10月26日（Tokyo International Film Festival） |
| 中國香港 | 2011年11月10日 |
| 菲律賓 | 2011年11月12日（Cinemanila International Film Festival） |
| 瑞典 | 2011年11月14日（Stockholm International Film Festival） |
| 美國 | 2011年12月2日 |
| 西班牙 | 2012年1月6日 |
| 日本 | 2012年1月7日 |
| 瑞典 | 2012年2月8日（DVD premiere） |
| 土耳其 | 2012年3月23日 |
| 德國 | 2012年5月24日 |
《黃海》較之《追擊者》更具現實主義內涵，甚至帶有鮮明的紀實風格。在那些暴力影像的背後，是導演對本民族的反思。影片強烈的現實風格和直面人生的拷問都令人印象深刻。（中國作家網評）電影情節跌宕起伏，節奏緊湊不凌亂，刀刀見血的暴力場面，以及由13台攝影機多角度拍攝的“追擊+翻車”場面，火爆十足。（南方都市報評）金允石和河正宇的對手戲頗具張力。（NAVER網評）但是電影中對“在韓國的中國朝鮮族”這個特殊群體的表現並不正面，雖然他們和韓國人同屬一個民族，但是卻很難被韓國主流社會接納，還成為“野蠻和粗俗”的代名詞。（南方都市報評）
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