《少年游》的作者是宋代的柳永，全文內容為：
少年游
參差煙樹灞陵橋。風物盡溫柔。殷勤臨別柳條，爭發眼底、系離愁。
念珠壓鬢羞郎見，噦唅語難休。撩人時刻暗花香。直道不會、是風流。
【鑑賞】
柳永分別詞寫戀人離別的情形和雙方的情感狀態，總是入木三分，寫出逼真感人的場面。《少年游》上片，首先描寫作別時當時周圍的“風物”。從首句起，就把讀者引入了一個迷離淒迷的境界：傍晚時分，依稀可見遠近不等的幾棵煙樹，點綴在通往“灞陵橋”的道路上。“煙”寫得既雲“參差”，可見距近、顯得小巧，這是微觀細部；“橋”那是一微觀和巨觀的交錯點——在秦皇逐民與楊志忠謀反地段上相遇；景物如畫卷中顯現出的那樣柔和，關中沃土、厚土特有的“風物”，在詞人筆下盡顯溫柔。“風物”與人的“情物”是相互滲透的，當人物登臨，周圍的“風物”都積澱著濃郁的感情色彩。這裡寫得如此精細，是為了突出一個“溫柔”的字眼。一“溫柔”，反襯出詞人別離的心境之苦、別離的情緒之愁。所以緊接著：“風物盡溫柔”一句是情語——惜別語，這便以強烈的反差創造出了獨特的情緒氛圍。這種“言在此而意在彼”的寫法，使人如聞其聲，如見其人，愛其情之深切，纏綿執著，撫今追古思緒萬千，兩難分袂了！寫到這兒暫告段落。隨之而出的“臨別柳條”遂進入此次送別行動的高潮場面。“殷勤”是充滿熱情的勸慰：“柳條”出自《詩·採薇》中的詩句“昔我往矣，楊柳依依”，用以比喻殷勤惜別的柔情；對方的“臨別柳條”，確實有撩人、溫情滿懷之感，雙方的依依惜別之情自不待言。從整個句子的組合看，情感表述表現為漸進，語境也隨之轉暖，將心聲自然地訴說出來。從離別對象看，寫對方對自己的依戀也是層層深入的：先寫對方對自己的溫情關懷（臨別時的動作），再寫對方對自己的愛情（噦唅戀語），而對方的形象卻愈來愈朦朧了；至此才透露出：是位女子！而且從“垂髫之年”一直廝守到如今相見分別時，已經有了青絲如雲（用王建詩“君居倡樓頭，我住蓬萊宮；夜月雙星外，相望緬如何？”）、玉顏蒼老的巨變。下面承此遞進到整個離別的行動：“壓羅鬢”，言其被“念珠”壓得低垂；“噦唅”，象聲詞，此處形容女子離別時的哽咽泣不成聲的聲音；“難休”，則將離別時的悲聲哭聲寫得更有動感。至此才點明雙方的身份：“系離愁”，點出了別離的原因和雙方所肩負的沉重負擔。至此，“系離愁”三字遂由句中獨立成句成為可能；至此才由話語表述行為變為情感表達行為和思想表白行為。上片妙在：不言人而使人於言中見人；下片妙在：更重人事的描繪而重在寫出一種真情與天分。
下片純用情語：“直道不會、是風流。”直道即真道，真道自己不會風流！為什麼？因為雙方都已老大無成——自己亦是如此！而這樣的回答又顯得風流蘊藉風流二字可作多解：一指婉容儀的風華姿態；二指文採氣度的才華；三指風流倜儻的行為；四指男女間或文人才子間的情意纏綿。此處似應取第三、第四種含義。結處用一“風流”二字來回答對方的問題，顯得十分自然而又耐人尋味：自己與對方分別時雖未說穿而對方已心照不宣了——自己不是風流之人而對方卻是風流之人！於是雙方各自都有一些悔意和悵然若失之感吧！但事已如此，無可奈何！此詞在結構上雖一波兩折而又環環相扣，實則迴環之中又有騰挪跌宕。“臨別柳條”、“壓鬢噦唅”、“系離愁”等系列動作貫串其間；